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2021-2025年中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)調(diào)研及產(chǎn)業(yè)供需格局預(yù)測(cè)研究報(bào)告
2020-12-31
  • [報(bào)告ID] 150415
  • [關(guān)鍵詞] 影視產(chǎn)業(yè)調(diào)研
  • [報(bào)告名稱] 2021-2025年中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)調(diào)研及產(chǎn)業(yè)供需格局預(yù)測(cè)研究報(bào)告
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報(bào)告簡(jiǎn)介

影視行業(yè)迎來多項(xiàng)利好政策

影視行業(yè)迎來多項(xiàng)政策利好。5月13日,財(cái)政部和稅務(wù)總局發(fā)布《關(guān)于電影等行業(yè)稅費(fèi)支持政策的公告》。同日,財(cái)政部、國(guó)家電影局還聯(lián)合發(fā)布了《關(guān)于暫免征收國(guó)家電影事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金政策的公告》;

5月22日,兩會(huì)政府工作報(bào)告中也特別提及要重點(diǎn)“發(fā)展廣播影視行業(yè)”,“支持餐飲、商場(chǎng)、文化、旅游、家政等生活服務(wù)業(yè)恢復(fù)發(fā)展,推動(dòng)消費(fèi)回升!

全國(guó)院線有望在6月份逐步恢復(fù)運(yùn)營(yíng)。對(duì)此,有業(yè)內(nèi)人士稱:“在政策大力支持、消費(fèi)升級(jí)的背景下,隨著影視復(fù)工推進(jìn),影視文化娛樂行業(yè)基本面有望走出底部,迎來新的發(fā)展機(jī)遇!

另外,尤為值得一提的是,社;鹨苍诓季治幕瘖蕵犯拍罟。今年一季,共有19只文化娛樂股獲得社保基金持倉(cāng),其中,完美世界、萬達(dá)電影、中南傳媒、宋城演藝、捷成股份、順網(wǎng)科技、歡瑞世紀(jì)、當(dāng)代文體、中國(guó)電影、奧飛娛樂、中原傳媒、華數(shù)傳媒等12只個(gè)股今年一季度社;鸪謧}(cāng)數(shù)量均超過1000萬股。

1、影視行業(yè)逐步復(fù)工 資本市場(chǎng)信心依舊

2020年,突如其來的疫情對(duì)影視行業(yè)的影響無疑是巨大的。盡管遭遇了前所未有的低迷,但整個(gè)行業(yè)卻似乎并未就此消沉和悲觀。

1)一方面,隨著國(guó)內(nèi)疫情的緩解,影視行業(yè)正在逐漸復(fù)工中

3月中下旬,象山影視城、橫店影視城、上海影視樂園、青島東方影都等相繼開園,《大江大河2》《有翡》《親愛的自己》《親愛的戎裝》等都多個(gè)劇組復(fù)工。此外,張藝謀新片《懸崖之上》在山西大同復(fù)工拍攝,周冬雨、劉昊然主演的電影《平原上的摩西》也于近日開機(jī)。直至4月中旬,在嚴(yán)格執(zhí)行防疫措施的前提下,橫店、象山等影視城的幾十個(gè)劇組已經(jīng)恢復(fù)拍攝。

2)另一方面,企業(yè)和資本市場(chǎng)對(duì)于未來也展現(xiàn)出信心

阿里影業(yè)就發(fā)布公告稱,當(dāng)前的“電影和電視劇儲(chǔ)備片單充足、現(xiàn)金儲(chǔ)備充裕,經(jīng)營(yíng)不受影響”。萬達(dá)電影也表示:“雖然公司短期經(jīng)營(yíng)業(yè)績(jī)將面臨較大壓力,但不會(huì)影響公司長(zhǎng)期盈利能力!庇形幕顿Y風(fēng)向標(biāo)之稱的高毅資產(chǎn)也入股有影視業(yè)務(wù)的完美世界,成為其十大股東之一。

另外,尤為值得一提的是,社保基金也在布局文化娛樂概念股。統(tǒng)計(jì)顯示,截至今年一季度末,共有19只文化娛樂股獲得社;鸪謧}(cāng),其中,完美世界、萬達(dá)電影、中南傳媒、宋城演藝、捷成股份、順網(wǎng)科技、歡瑞世紀(jì)、當(dāng)代文體、中國(guó)電影、奧飛娛樂、中原傳媒、華數(shù)傳媒等12只個(gè)股今年一季度社保基金持倉(cāng)數(shù)量均超過1000萬股。

對(duì)此,有投資機(jī)構(gòu)認(rèn)為:“隨著影視商譽(yù)及存貨同步出清,加之相關(guān)政策利好釋放,市場(chǎng)有望觸底反彈,影視發(fā)展?jié)摿善!?/P>

2、后疫情時(shí)代迎來新機(jī)遇 “希望比鉆石更珍貴”

兩會(huì)期間,中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻接受采訪時(shí)表示,兩會(huì)傳達(dá)的正面積極信息對(duì)中國(guó)各行各業(yè)都會(huì)起到一個(gè)提升信心的作用。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任饒曙光則也認(rèn)為信心比黃金更重要,“希望比鉆石更珍貴”。

有分析認(rèn)為,之所以市場(chǎng)對(duì)影視行業(yè)發(fā)展都具有信心,除了相關(guān)政策的支持帶來的信心之外,以下幾個(gè)因素也不容忽視:

1)可預(yù)期的市場(chǎng)需求

總體而言,市場(chǎng)對(duì)文化娛樂不斷增長(zhǎng)的需求是不變的。國(guó)家統(tǒng)計(jì)局發(fā)布數(shù)據(jù)顯示, 2020年1-2月份,全國(guó)居民消費(fèi)價(jià)格同比上漲5.3%。其中,教育文化和娛樂上漲1.6%。疫情期間文娛消費(fèi)就呈現(xiàn)增長(zhǎng)趨勢(shì),在疫情過后,這種消費(fèi)需求的進(jìn)一步釋放無疑將為影視行業(yè)的復(fù)蘇帶來巨大的發(fā)展動(dòng)力。

2)精品化的供給

客觀上來說,疫情對(duì)行業(yè)是一種洗牌,以前市場(chǎng)創(chuàng)作急功近利、產(chǎn)業(yè)集中度相對(duì)較低,疫情沉淀會(huì)使行業(yè)優(yōu)勝劣汰,精品化程度提升。另外,國(guó)內(nèi)有實(shí)力的影視公司都有著相對(duì)充足的準(zhǔn)備和片單儲(chǔ)備,華誼兄弟包括《美人魚2》《古董局中局之鑒墨尋瓷》在內(nèi)的數(shù)十部影視新品制作完成;光線傳媒預(yù)計(jì)有超過10部以上的影片已達(dá)上映要求;完美世界也有超過30部題材多樣的電視劇儲(chǔ)備,其中《月上重火》《燃燒》《三叉戟》等劇即將播出,市場(chǎng)表現(xiàn)可期。

3)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型加劇

影視行業(yè)的互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)型已經(jīng)成為行業(yè)發(fā)展新動(dòng)力。以《囧媽》主動(dòng)撤離春節(jié)檔的院線排期,改由互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)播出為契機(jī),整個(gè)行業(yè)開始加速網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)型的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。CNNIC最新報(bào)告顯示:截至2020年3月,我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻(含短視頻)用戶規(guī)模達(dá)8.50億,較2018年底增長(zhǎng)1.26億,網(wǎng)絡(luò)視頻用戶使用率達(dá)到了94.1%。其中短視頻用戶規(guī)模為7.73億,較2018年底增長(zhǎng)1.25億,占網(wǎng)民整體的85.6%。龐大的用戶基礎(chǔ)為網(wǎng)絡(luò)影視行業(yè)提供了廣闊發(fā)展空間。

 

2018-2020年前3月中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻(含短視頻)用戶規(guī)模及使用率統(tǒng)計(jì)情況

2018-2020年前3月中國(guó)短視頻用戶規(guī)模及使用率統(tǒng)計(jì)情況

在整個(gè)2019年,共計(jì)37部網(wǎng)絡(luò)電影分賬票房突破千萬,到了2020年,僅1月優(yōu)愛騰三家平臺(tái)共上線64部影片,創(chuàng)下了2019年7月以來的上線數(shù)量的最高紀(jì)錄。可以預(yù)見,未來,隨著越來越多的影視公司轉(zhuǎn)型線上,與疫情期間火爆的云直播、云演出、云綜藝等新模式相結(jié)合,影視行業(yè)還會(huì)出現(xiàn)更多新的增長(zhǎng)點(diǎn)。

另外,還有一點(diǎn)值得關(guān)注。中國(guó)影視行業(yè)從2018年就開始進(jìn)入調(diào)整期,經(jīng)過近兩年的去庫(kù)存、重內(nèi)容、強(qiáng)制作的調(diào)整,許多企業(yè)特別是頭部企業(yè)業(yè)務(wù)布局日漸完善,整體實(shí)力已經(jīng)有了很大提升。

以完美世界為例,其影視業(yè)務(wù)涵蓋電視劇、電影、藝人經(jīng)紀(jì)、綜藝娛樂、影游聯(lián)動(dòng)、國(guó)際業(yè)務(wù)和投資等業(yè)務(wù)。公司熱播電視劇播出占全國(guó)黃金時(shí)段逾10%,并與多位業(yè)內(nèi)知名導(dǎo)演工作室建立了長(zhǎng)期戰(zhàn)略合作關(guān)系,精品化制作能力有了極大提升。

進(jìn)入到2020年,完美世界影視出品的《絕代雙驕》《熱血同行》《冰糖燉雪梨》《全世界最好的你》等劇相繼播出,在播出期間穩(wěn)居市場(chǎng)前列其中4月播出的《全世界最好的你》,收視率始終位列前茅,貓眼全網(wǎng)熱度榜超過《清平樂》《龍嶺迷窟》等熱播劇,排名第一,這些都顯示出其在影視領(lǐng)域的實(shí)力。

同時(shí),完美世界還兼有游戲業(yè)務(wù),相對(duì)于企業(yè)業(yè)務(wù)單一、體量小的企業(yè),其在危機(jī)中抗壓能力更強(qiáng)。隨著整個(gè)影視行業(yè)調(diào)整的完成,未來這些公司將會(huì)成為影視行業(yè)快速發(fā)展的助力。

本公司出品的研究報(bào)告首先介紹了中國(guó)音樂行業(yè)市場(chǎng)發(fā)展環(huán)境、音樂行業(yè)整體運(yùn)行態(tài)勢(shì)等,接著分析了中國(guó)音樂行業(yè)市場(chǎng)運(yùn)行的現(xiàn)狀,然后介紹了音樂行業(yè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)格局。隨后,報(bào)告對(duì)音樂行業(yè)做了重點(diǎn)企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況分析,最后分析了中國(guó)音樂行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)與投資預(yù)測(cè)。您若想對(duì)音樂行業(yè)產(chǎn)業(yè)有個(gè)系統(tǒng)的了解或者想投資中國(guó)音樂行業(yè),本報(bào)告是您不可或缺的重要工具。

本研究報(bào)告數(shù)據(jù)主要采用國(guó)家統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù),海關(guān)總署,問卷調(diào)查數(shù)據(jù),商務(wù)部采集數(shù)據(jù)等音樂。其中宏觀經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)主要來自國(guó)家統(tǒng)計(jì)局,部分行業(yè)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)主要來自國(guó)家統(tǒng)計(jì)局及市場(chǎng)調(diào)研數(shù)據(jù),企業(yè)數(shù)據(jù)主要來自于國(guó)統(tǒng)計(jì)局規(guī)模企業(yè)統(tǒng)計(jì)音樂及證券交易所等,價(jià)格數(shù)據(jù)主要來自于各類市場(chǎng)監(jiān)測(cè)音樂。


報(bào)告目錄
2021-2025年中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)調(diào)研及產(chǎn)業(yè)供需格局預(yù)測(cè)研究報(bào)告

第一章 2018-2020年國(guó)際影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
1.1 國(guó)際影視業(yè)發(fā)展?fàn)顩r
1.2 全球電影市場(chǎng)分析
1.3 全球電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
1.4 美國(guó)
1.5 日本
1.6 韓國(guó)
1.7 其他國(guó)家及地區(qū)
第二章 2018-2020年中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)分析
2.1 影視產(chǎn)業(yè)政策環(huán)境分析
2.1.1 國(guó)家大力支持行業(yè)發(fā)展
2.1.2 產(chǎn)業(yè)稅收政策環(huán)境
2.1.3 內(nèi)容審查政策分析
2.1.4 影視產(chǎn)業(yè)相關(guān)規(guī)劃
2.1.5 其他相關(guān)政策匯總
2.2 中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的監(jiān)管體系解析
2.2.1 電影行業(yè)監(jiān)管體系
2.2.2 電視劇行業(yè)監(jiān)管體系
2.2.3 藝人經(jīng)紀(jì)及相關(guān)服務(wù)業(yè)監(jiān)管體系
2.3 中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
2.3.1 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
2.3.2 行業(yè)運(yùn)營(yíng)模式分析
2.3.3 行業(yè)盈利模式分析
2.3.4 “大數(shù)據(jù)”改變行業(yè)商業(yè)模式
2.3.5 影視公司輿情解讀
2.4 中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)對(duì)外貿(mào)易狀況分析
2.4.1 國(guó)家相關(guān)推動(dòng)措施
2.4.2 對(duì)外貿(mào)易發(fā)展現(xiàn)狀
2.4.3 對(duì)外貿(mào)易發(fā)展建議
2.5 中國(guó)影視工業(yè)化發(fā)展分析
2.5.1 “影視工業(yè)化”概念
2.5.2 影視工業(yè)化發(fā)展現(xiàn)狀
2.5.3 影視工業(yè)化發(fā)展路徑
2.6 中國(guó)影視基地的建設(shè)及發(fā)展模式
2.6.1 影視基地發(fā)展脈絡(luò)
2.6.2 影視基地發(fā)展現(xiàn)狀
2.6.3 影視基地發(fā)展特征
2.6.4 影視基地發(fā)展動(dòng)因
2.6.5 影視基地制約因素
2.6.6 影視基地發(fā)展戰(zhàn)略
2.6.7 影視基地典型案例:橫店影視城
2.6.8 影視基地典型案例:象山影視城
2.6.9 影視基地典型案例:桂林影視基地
2.7 中國(guó)影視衍生品市場(chǎng)發(fā)展分析
2.7.1 產(chǎn)業(yè)相關(guān)概念
2.7.2 產(chǎn)業(yè)發(fā)展PEST分析
2.7.3 產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)及特征
2.7.4 產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策建議
2.8 新型冠狀病毒肺炎疫情對(duì)中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的影響
2.8.1 疫情對(duì)行業(yè)上下游的沖擊
2.8.2 疫情對(duì)影視審批的影響
2.8.3 疫情或加速行業(yè)洗牌
2.8.4 疫情影響下行業(yè)發(fā)展措施
2.8.5 疫情后產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)
2.9 中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)存在的問題
2.9.1 行業(yè)制約因素
2.9.2 缺乏高級(jí)人才
2.9.3 版權(quán)問題嚴(yán)峻
2.9.4 投融資難度大
2.9.5 衍生品市場(chǎng)冷淡
2.10 中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展建議
2.10.1 突破行業(yè)桎梏
2.10.2 完善全產(chǎn)業(yè)鏈
2.10.3 打造優(yōu)秀品牌
2.10.4 集群發(fā)展策略
2.10.5 擴(kuò)大衍生品市場(chǎng)
第三章 中國(guó)影視媒介品牌建設(shè)狀況分析
3.1 影視媒介品牌建設(shè)相關(guān)概念介紹
3.1.1 品牌的內(nèi)涵
3.1.2 媒介品牌概述
3.1.3 影視媒介品牌概述
3.2 影視媒介品牌建設(shè)狀況分析
3.2.1 國(guó)外發(fā)展?fàn)顩r
3.2.2 國(guó)內(nèi)主要成就
3.2.3 國(guó)內(nèi)主要問題
3.2.4 國(guó)內(nèi)建設(shè)途徑
3.3 中國(guó)影視媒介品牌內(nèi)容與渠道建設(shè)分析
3.3.1 打造有競(jìng)爭(zhēng)力的內(nèi)容產(chǎn)品與服務(wù)
3.3.2 有效進(jìn)行品牌定位與營(yíng)銷
3.3.3 實(shí)現(xiàn)有效的文化傳播
3.4 中國(guó)影視媒介品牌建設(shè)影響力深度分析
3.4.1 電影媒介品牌影響力
3.4.2 電視品牌影響力分析
3.5 中國(guó)影視媒介品牌建設(shè)趨勢(shì)分析
第四章 2018-2020年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
4.1 中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
4.1.1 產(chǎn)業(yè)全景圖譜
4.1.2 產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點(diǎn)
4.1.3 產(chǎn)業(yè)監(jiān)管政策
4.1.4 產(chǎn)業(yè)利好政策
4.1.5 產(chǎn)業(yè)發(fā)展變革
4.1.6 疫情影響分析
4.2 中國(guó)電影市場(chǎng)運(yùn)行數(shù)據(jù)分析
4.2.1 票房收入情況
4.2.2 觀影人次統(tǒng)計(jì)
4.2.3 市場(chǎng)票房排名
4.2.4 市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)狀況
4.2.5 衍生品市場(chǎng)分析
4.2.6 資本市場(chǎng)運(yùn)作
4.3 中國(guó)電影行業(yè)財(cái)務(wù)狀況分析
4.3.1 企業(yè)規(guī)模及分布
4.3.2 經(jīng)營(yíng)狀況分析
4.3.3 盈利能力分析
4.3.4 營(yíng)運(yùn)能力分析
4.3.5 成長(zhǎng)能力分析
4.3.6 現(xiàn)金流量分析
4.4 中國(guó)電影檔期市場(chǎng)分析
4.4.1 電影檔期分布
4.4.2 電影定檔流程
4.4.3 檔期票房規(guī)模
4.5 中國(guó)電影院線發(fā)展分析
4.5.1 院線基本概念
4.5.2 院線建設(shè)規(guī)模
4.5.3 院線銀幕數(shù)量
4.5.4 院線競(jìng)爭(zhēng)格局
4.5.5 疫情影響分析
4.5.6 疫情應(yīng)對(duì)情況
4.5.7 發(fā)展趨勢(shì)分析
4.6 中國(guó)電影制作行業(yè)分析
4.6.1 電影制片業(yè)發(fā)展格局
4.6.2 電影制片業(yè)運(yùn)行特點(diǎn)
4.6.3 票房分賬基本規(guī)則
4.6.4 電影制片業(yè)盈利模式
4.7 中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)跨國(guó)發(fā)展分析
4.7.1 產(chǎn)業(yè)跨國(guó)發(fā)展的必要性
4.7.2 產(chǎn)業(yè)跨國(guó)發(fā)展的特性
4.7.3 產(chǎn)業(yè)跨國(guó)發(fā)展的路徑
4.8 中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展對(duì)策分析
4.8.1 實(shí)施精品戰(zhàn)略
4.8.2 力促市場(chǎng)規(guī)范
4.8.3 推動(dòng)科技創(chuàng)新
4.8.4 加強(qiáng)國(guó)際交流
4.9 中國(guó)電影投資狀況分析
4.9.1 電影投資價(jià)值
4.9.2 電影投資現(xiàn)狀
4.9.3 電影投資規(guī)模
4.9.4 電影投資潛力
4.9.5 電影類型供需
4.10 中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)眾籌融資狀況分析
4.10.1 眾籌融資概述
4.10.2 眾籌融資的應(yīng)用
4.10.3 眾籌差異化發(fā)展
4.10.4 眾籌平臺(tái)發(fā)展策略
4.10.5 眾籌風(fēng)險(xiǎn)控制分析
第五章 2018-2020年中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r分析
5.1 中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
5.1.1 產(chǎn)業(yè)政策環(huán)境
5.1.2 產(chǎn)業(yè)監(jiān)管動(dòng)態(tài)
5.1.3 產(chǎn)業(yè)國(guó)際傳播
5.1.4 產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢(shì)
5.1.5 產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展
5.2 2018-2020年電視劇行業(yè)運(yùn)行分析
5.2.1 行業(yè)備案分布
5.2.2 行業(yè)生產(chǎn)規(guī)模
5.2.3 行業(yè)播出狀況
5.2.4 行業(yè)收視情況
5.2.5 行業(yè)作品特點(diǎn)
5.2.6 平臺(tái)發(fā)展?fàn)顩r
5.3 中國(guó)電視節(jié)目制作行業(yè)財(cái)務(wù)狀況分析
5.3.1 企業(yè)規(guī)模及分布
5.3.2 經(jīng)營(yíng)狀況分析
5.3.3 盈利能力分析
5.3.4 營(yíng)運(yùn)能力分析
5.3.5 成長(zhǎng)能力分析
5.3.6 現(xiàn)金流量分析
5.4 中國(guó)電視廣告市場(chǎng)發(fā)展?fàn)顩r
5.4.1 電視廣告?zhèn)鞑シ治?
5.4.2 電視廣告收入狀況
5.4.3 電視廣告花費(fèi)分析
5.4.4 電視廣告投放現(xiàn)狀
5.5 中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)及應(yīng)對(duì)策略
5.5.1 產(chǎn)業(yè)面臨的挑戰(zhàn)
5.5.2 產(chǎn)業(yè)發(fā)展對(duì)策建議
5.6 中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)投資運(yùn)作分析
5.6.1 進(jìn)入壁壘
5.6.2 投資現(xiàn)狀
5.6.3 資金來源
5.6.4 投融資風(fēng)險(xiǎn)
5.6.5 風(fēng)險(xiǎn)控制對(duì)策
5.7 中國(guó)電視劇行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)
5.7.1 網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)更加頻繁
5.7.2 行業(yè)專業(yè)水平提升
5.7.3 集中度將穩(wěn)步提升
第六章 2018-2020年中國(guó)綜藝行業(yè)發(fā)展?fàn)顩r
6.1 中國(guó)綜藝行業(yè)發(fā)展綜述
6.1.1 產(chǎn)業(yè)鏈條
6.1.2 發(fā)展歷程
6.1.3 影響因素
6.1.4 進(jìn)入壁壘
6.1.5 利潤(rùn)水平
6.1.6 商業(yè)模式
6.2 中國(guó)電視綜藝節(jié)目運(yùn)行狀況
6.2.1 節(jié)目創(chuàng)作狀況
6.2.2 制作形態(tài)發(fā)展
6.2.3 行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)格局
6.2.4 綜藝收入來源
6.2.5 節(jié)目出海模式
6.2.6 行業(yè)融合發(fā)展
6.3 中國(guó)綜藝制作分析
6.3.1 綜藝制作特點(diǎn)
6.3.2 綜藝制作風(fēng)險(xiǎn)
6.3.3 制作公司類型
6.3.4 制作企業(yè)案例
6.4 中國(guó)綜藝行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)展望
6.4.1 傳播渠道拓展
6.4.2 交流模式重塑
6.4.3 主體建構(gòu)多元化
6.4.4 娛樂與審美兼顧
第七章 2018-2020年中國(guó)新媒體影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
7.1 新媒體影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
7.1.1 新媒體影視產(chǎn)業(yè)鏈
7.1.2 新媒體影視產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)
7.1.3 新媒體影視發(fā)展方向
7.2 網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)
7.2.1 網(wǎng)絡(luò)劇相關(guān)概況
7.2.2 網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展歷程
7.2.3 網(wǎng)絡(luò)劇上線狀況
7.2.4 網(wǎng)絡(luò)劇各題材發(fā)展
7.2.5 網(wǎng)劇播放量平臺(tái)
7.2.6 網(wǎng)絡(luò)視頻用戶狀況
7.2.7 網(wǎng)劇市場(chǎng)發(fā)展特點(diǎn)
7.2.8 網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展趨勢(shì)
7.3 網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)
7.3.1 網(wǎng)絡(luò)電影相關(guān)概述
7.3.2 網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展歷程
7.3.3 網(wǎng)絡(luò)電影商業(yè)模式
7.3.4 網(wǎng)絡(luò)電影上線數(shù)量
7.3.5 網(wǎng)絡(luò)電影競(jìng)爭(zhēng)格局
7.3.6 網(wǎng)絡(luò)電影票房現(xiàn)狀
7.3.7 網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展特點(diǎn)
7.3.8 網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)展望
7.4 網(wǎng)絡(luò)綜藝市場(chǎng)
7.4.1 網(wǎng)絡(luò)綜藝相關(guān)概述
7.4.2 網(wǎng)綜市場(chǎng)背景分析
7.4.3 網(wǎng)綜行業(yè)發(fā)展綜述
7.4.4 網(wǎng)綜行業(yè)發(fā)展特點(diǎn)
7.4.5 網(wǎng)絡(luò)綜藝衍生市場(chǎng)
7.4.6 網(wǎng)絡(luò)綜藝產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)
7.4.7 網(wǎng)絡(luò)綜藝市場(chǎng)格局
7.4.8 網(wǎng)絡(luò)綜藝制作流程
7.4.9 網(wǎng)綜受眾群體分析
7.4.10 網(wǎng)綜行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)
7.5 短視頻市場(chǎng)
7.5.1 短視頻產(chǎn)業(yè)鏈分析
7.5.2 短視頻商業(yè)模式
7.5.3 短視頻發(fā)展歷程
7.5.4 短視頻發(fā)展現(xiàn)狀
7.5.5 短視頻市場(chǎng)規(guī)模
7.5.6 短視頻發(fā)展格局
7.5.7 短視頻盈利能力
7.5.8 短視頻發(fā)展建議
7.5.9 短視頻發(fā)展機(jī)遇
第八章 2018-2020年中國(guó)影視特效及配音行業(yè)發(fā)展分析
8.1 中國(guó)影視特效行業(yè)綜合分析
8.1.1 影視特效產(chǎn)業(yè)鏈
8.1.2 制作流程淺析
8.1.3 特效影片分析
8.1.4 特效成本分析
8.1.5 特效鏡頭數(shù)量
8.2 中國(guó)影視特效行業(yè)市場(chǎng)分析
8.2.1 影視特效市場(chǎng)規(guī)模
8.2.2 影視特效制作公司
8.2.3 特效企業(yè)投融資狀況
8.2.4 影視特效發(fā)展問題
8.3 中國(guó)影視特效行業(yè)發(fā)展SWOT分析
8.3.1 發(fā)展優(yōu)勢(shì)(Strengths)
8.3.2 發(fā)展劣勢(shì)(Weaknesses)
8.3.3 發(fā)展機(jī)會(huì)(Opportunities)
8.3.4 發(fā)展威脅(Threats)
8.4 中國(guó)影視特效行業(yè)投資機(jī)會(huì)及發(fā)展趨勢(shì)分析
8.4.1 投資機(jī)會(huì)
8.4.2 發(fā)展趨勢(shì)
8.5 中國(guó)影視配音產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
8.5.1 影視配音的概念
8.5.2 影視配音發(fā)展現(xiàn)狀
8.5.3 影視配音發(fā)展問題
8.5.4 影視配音發(fā)展對(duì)策
第九章 2018-2020年中國(guó)影視業(yè)與旅游業(yè)跨界融合發(fā)展分析
9.1 影視旅游的相關(guān)概述
9.1.1 影視旅游的內(nèi)涵
9.1.2 影視旅游的特征
9.1.3 影視中的旅游模因
9.1.4 影視旅游動(dòng)因分析
9.1.5 疫情對(duì)影視旅游影響
9.2 中國(guó)影視旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r
9.2.1 影視旅游價(jià)值分析
9.2.2 影視外景地旅游效應(yīng)
9.2.3 影視城游客關(guān)注點(diǎn)分析
9.2.4 行業(yè)發(fā)展機(jī)遇分析
9.2.5 行業(yè)未來發(fā)展趨勢(shì)
9.3 影視旅游業(yè)發(fā)展的五力模型解析
9.3.1 潛在進(jìn)入者
9.3.2 現(xiàn)有競(jìng)爭(zhēng)程度
9.3.3 替代產(chǎn)品壓力
9.3.4 供方議價(jià)能力
9.3.5 買方議價(jià)能力
9.4 2018-2020年部分地區(qū)影視旅游業(yè)的發(fā)展
9.4.1 山西影視旅游業(yè)開發(fā)狀況
9.4.2 云南影視旅游發(fā)展思路
9.4.3 長(zhǎng)沙影視旅游業(yè)發(fā)展策略
9.4.4 黑龍江省影視旅游業(yè)發(fā)展
9.4.5 陜西省影視旅游業(yè)發(fā)展分析
9.4.6 橫店影視和旅游業(yè)融合發(fā)展
9.4.7 安徽鳳陽(yáng)打造影視文化旅游之城
9.5 中國(guó)影視旅游發(fā)展問題及對(duì)策分析
9.5.1 行業(yè)發(fā)展問題
9.5.2 行業(yè)發(fā)展對(duì)策
第十章 2018-2020年中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)與先進(jìn)技術(shù)融合發(fā)展分析
10.1 “互聯(lián)網(wǎng)+”影視產(chǎn)業(yè)
10.1.1 “互聯(lián)網(wǎng)+”基本概念
10.1.2 “互聯(lián)網(wǎng)+”對(duì)影視創(chuàng)作的影響
10.1.3 “互聯(lián)網(wǎng)+”影視的新常態(tài)分析
10.1.4 “互聯(lián)網(wǎng)+”背景下影視創(chuàng)作存在的問題
10.1.5 “互聯(lián)網(wǎng)+”背景下影視創(chuàng)作發(fā)展策略
10.2 大數(shù)據(jù)+影視產(chǎn)業(yè)
10.2.1 大數(shù)據(jù)在影視行業(yè)的應(yīng)用場(chǎng)景
10.2.2 大數(shù)據(jù)背景下影視創(chuàng)作的機(jī)遇
10.2.3 大數(shù)據(jù)背景下影視創(chuàng)作面臨的挑戰(zhàn)
10.2.4 大數(shù)據(jù)背景下影視創(chuàng)作變革路徑
10.2.5 大數(shù)據(jù)背景下影視行業(yè)前景展望
10.3 AI+影視產(chǎn)業(yè)
10.3.1 AI與影視產(chǎn)業(yè)的關(guān)系
10.3.2 AI對(duì)影視產(chǎn)業(yè)影響的驅(qū)動(dòng)因素
10.3.3 AI對(duì)影視產(chǎn)業(yè)影響的主要途徑及效果
10.3.4 AI在廣電領(lǐng)域應(yīng)用分析
10.3.5 AI給影視產(chǎn)業(yè)帶來的機(jī)遇
10.3.6 AI給影視產(chǎn)業(yè)帶來的挑戰(zhàn)
10.3.7 AI影響下影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展建議
10.4 VR+影視市場(chǎng)
10.4.1 VR影視相關(guān)介紹
10.4.2 VR影視發(fā)展綜述
10.4.3 VR影視盈利模式
10.4.4 VR影視發(fā)展問題
10.4.5 VR影視發(fā)展對(duì)策
10.4.6 VR影視前景展望
10.5 5G+影視產(chǎn)業(yè)
第十一章 2018-2020年中國(guó)重點(diǎn)地區(qū)影視業(yè)分析
11.1 北京市
11.1.1 影視產(chǎn)業(yè)宏觀環(huán)境
11.1.2 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
11.1.3 影視行業(yè)運(yùn)行現(xiàn)狀
11.1.4 影視行業(yè)扶持現(xiàn)狀
11.1.5 廣播影視對(duì)外貿(mào)易狀況
11.1.6 電影市場(chǎng)運(yùn)行分析
11.1.7 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展困局
11.1.8 影視產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目建設(shè)
11.1.9 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑
11.2 上海市
11.2.1 影視行業(yè)政策環(huán)境
11.2.2 電影市場(chǎng)規(guī)模分析
11.2.3 影院建設(shè)規(guī)模分析
11.2.4 出品電影票房排名
11.2.5 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展目標(biāo)
11.3 廣東省
11.3.1 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
11.3.2 影視行業(yè)組織發(fā)展
11.3.3 電影市場(chǎng)規(guī)模分析
11.3.4 廣播電視運(yùn)行狀況
11.3.5 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展目標(biāo)
11.4 浙江省
11.4.1 影視行業(yè)政策環(huán)境
11.4.2 影視行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
11.4.3 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展動(dòng)態(tài)
11.4.4 影視行業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況
11.4.5 電影市場(chǎng)規(guī)模分析
11.4.6 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展機(jī)遇
11.4.7 電影疫情影響對(duì)策
11.5 江蘇省
11.5.1 產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點(diǎn)
11.5.2 電影市場(chǎng)規(guī)模
11.5.3 發(fā)展面臨形勢(shì)
11.5.4 產(chǎn)業(yè)發(fā)展障礙
11.5.5 產(chǎn)業(yè)發(fā)展目標(biāo)
11.6 河北省
11.6.1 產(chǎn)業(yè)發(fā)展形勢(shì)
11.6.2 產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
11.6.3 產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題
11.6.4 產(chǎn)業(yè)發(fā)展對(duì)策
11.7 河南省
11.7.1 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
11.7.2 重點(diǎn)影片市場(chǎng)表現(xiàn)
11.7.3 產(chǎn)業(yè)對(duì)外交流合作
11.7.4 產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在問題
11.7.5 產(chǎn)業(yè)發(fā)展對(duì)策建議
11.8 湖北省
11.8.1 電影市場(chǎng)規(guī)模分析
11.8.2 電視行業(yè)運(yùn)行狀況
11.8.3 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展舉措
11.9 云南省
11.9.1 影視產(chǎn)業(yè)扶持政策
11.9.2 影視產(chǎn)業(yè)基地建設(shè)
11.9.3 影視行業(yè)品牌發(fā)展
11.9.4 電影市場(chǎng)運(yùn)行狀況
11.9.5 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展困境
11.9.6 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展思路
11.10 其他地區(qū)
11.10.1 陜西省
11.10.2 山東省
11.10.3 四川省
11.10.4 廣西省
第十二章 2018-2020年影視產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)與營(yíng)銷分析
12.1 中國(guó)電影業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力
12.1.1 國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力內(nèi)涵
12.1.2 電影產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈
12.1.3 電影產(chǎn)業(yè)技術(shù)鏈
12.1.4 電影產(chǎn)業(yè)文化鏈
12.1.5 國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力形成機(jī)理
12.2 中國(guó)電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)分析
12.2.1 區(qū)域市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)
12.2.2 院線市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)
12.2.3 影院市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)
12.2.4 主力企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)
12.3 中國(guó)電視劇競(jìng)爭(zhēng)分析
12.3.1 電視劇行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的本質(zhì)
12.3.2 電視劇行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)現(xiàn)狀分析
12.3.3 視頻網(wǎng)站電視劇競(jìng)爭(zhēng)格局
12.3.4 電視劇行業(yè)不規(guī)范競(jìng)爭(zhēng)現(xiàn)象
12.3.5 電視劇競(jìng)爭(zhēng)中存在問題分析
12.3.6 電視劇競(jìng)爭(zhēng)行業(yè)的制勝對(duì)策
12.4 中國(guó)“IP影視劇”營(yíng)銷分析
12.4.1 “IP影視劇”概述
12.4.2 “IP影視劇”營(yíng)銷策略
12.4.3 “IP影視劇”營(yíng)銷中的問題
12.4.4 “IP影視劇”營(yíng)銷傳播建議
12.5 中國(guó)電影市場(chǎng)營(yíng)銷分析
12.5.1 中國(guó)電影營(yíng)銷基本情況
12.5.2 電影整合營(yíng)銷策略分析
12.5.3 新媒體時(shí)代電影營(yíng)銷解析
12.5.4 “互聯(lián)網(wǎng)+”下電影營(yíng)銷分析
12.6 電視劇營(yíng)銷分析
12.6.1 電視劇市場(chǎng)營(yíng)銷目標(biāo)解析
12.6.2 中國(guó)電視劇營(yíng)銷模式變革
12.6.3 中國(guó)電視劇營(yíng)銷發(fā)展態(tài)勢(shì)
12.6.4 數(shù)字化時(shí)代電視劇營(yíng)銷策略
12.6.5 中國(guó)電視劇營(yíng)銷競(jìng)爭(zhēng)格局與趨勢(shì)
12.6.6 電視劇營(yíng)銷的要點(diǎn)及思路分析
第十三章 2018-2020年國(guó)外重點(diǎn)影視企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況
13.1 迪士尼(The Walt Disney Company)
13.1.1 企業(yè)發(fā)展概況
13.1.2 2018財(cái)年企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況分析
13.1.3 2019財(cái)年企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況分析
13.1.4 2020財(cái)年企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況分析
13.2 索尼(Sony Corporation)
13.2.1 企業(yè)發(fā)展概況
13.2.2 2018財(cái)年企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況分析
13.2.3 2019財(cái)年企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況分析
13.2.4 2020財(cái)年企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況分析
13.3 維亞康姆CBS(ViacomCBS)
13.3.1 企業(yè)發(fā)展概況
13.3.2 2018財(cái)年企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況分析
13.3.3 2019財(cái)年企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況分析
13.3.4 2019年企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況分析
13.3.5 2020年企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況分析
第十四章 2017-2020年國(guó)內(nèi)重點(diǎn)影視企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況
14.1 中視傳媒股份有限公司
14.1.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.1.2 經(jīng)營(yíng)效益分析
14.1.3 業(yè)務(wù)經(jīng)營(yíng)分析
14.1.4 財(cái)務(wù)狀況分析
14.1.5 核心競(jìng)爭(zhēng)力分析
14.1.6 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.1.7 未來前景展望
14.2 東方明珠新媒體股份有限公司
14.2.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.2.2 經(jīng)營(yíng)效益分析
14.2.3 業(yè)務(wù)經(jīng)營(yíng)分析
14.2.4 財(cái)務(wù)狀況分析
14.2.5 核心競(jìng)爭(zhēng)力分析
14.2.6 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.2.7 未來前景展望
14.3 湖南電廣傳媒股份有限公司
14.3.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.3.2 經(jīng)營(yíng)效益分析
14.3.3 業(yè)務(wù)經(jīng)營(yíng)分析
14.3.4 財(cái)務(wù)狀況分析
14.3.5 核心競(jìng)爭(zhēng)力分析
14.3.6 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.3.7 未來前景展望
14.4 華誼兄弟傳媒股份有限公司
14.4.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.4.2 經(jīng)營(yíng)效益分析
14.4.3 業(yè)務(wù)經(jīng)營(yíng)分析
14.4.4 財(cái)務(wù)狀況分析
14.4.5 核心競(jìng)爭(zhēng)力分析
14.4.6 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.4.7 未來前景展望
14.5 北京光線傳媒股份有限公司
14.5.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.5.2 經(jīng)營(yíng)效益分析
14.5.3 業(yè)務(wù)經(jīng)營(yíng)分析
14.5.4 財(cái)務(wù)狀況分析
14.5.5 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.6 浙江華策影視股份有限公司
14.6.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.6.2 經(jīng)營(yíng)效益分析
14.6.3 業(yè)務(wù)經(jīng)營(yíng)分析
14.6.4 財(cái)務(wù)狀況分析
14.6.5 核心競(jìng)爭(zhēng)力分析
14.6.6 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.6.7 未來前景展望
14.7 北京華錄百納影視股份有限公司
14.7.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.7.2 經(jīng)營(yíng)效益分析
14.7.3 業(yè)務(wù)經(jīng)營(yíng)分析
14.7.4 財(cái)務(wù)狀況分析
14.7.5 核心競(jìng)爭(zhēng)力分析
14.7.6 未來前景展望
14.8 中國(guó)電影股份有限公司
14.8.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.8.2 經(jīng)營(yíng)效益分析
14.8.3 業(yè)務(wù)經(jīng)營(yíng)分析
14.8.4 財(cái)務(wù)狀況分析
14.8.5 核心競(jìng)爭(zhēng)力分析
14.8.6 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.8.7 未來前景展望
14.9 橙天嘉禾娛樂(集團(tuán))有限公司
14.9.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.9.2 2018年企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況分析
14.9.3 2019年企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況分析
14.9.4 2020年企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況分析
第十五章 影視行業(yè)標(biāo)桿企業(yè)項(xiàng)目投資建設(shè)案例深度解析
15.1 華誼兄弟影視劇項(xiàng)目
15.1.1 項(xiàng)目基本概況
15.1.2 項(xiàng)目投資必要性
15.1.3 項(xiàng)目投資可行性
15.2 華錄百納電視劇及網(wǎng)絡(luò)劇制作項(xiàng)目
15.2.1 項(xiàng)目基本概況
15.2.2 項(xiàng)目投資必要性
15.2.3 項(xiàng)目實(shí)施可行性
15.2.4 項(xiàng)目經(jīng)濟(jì)效益測(cè)算
15.3 華策影視影視劇制作項(xiàng)目
15.3.1 項(xiàng)目基本概況
15.3.2 項(xiàng)目投資必要性
15.3.3 項(xiàng)目實(shí)施可行性
15.3.4 項(xiàng)目資金測(cè)算
15.3.5 項(xiàng)目經(jīng)濟(jì)效益
15.3.6 項(xiàng)目實(shí)施安排
15.4 芒果超媒內(nèi)容資源庫(kù)擴(kuò)建項(xiàng)目
15.4.1 項(xiàng)目基本概況
15.4.2 項(xiàng)目建設(shè)必要性
15.4.3 項(xiàng)目建設(shè)可行性
15.4.4 項(xiàng)目投資計(jì)劃
15.4.5 項(xiàng)目經(jīng)濟(jì)效益
15.5 燦星文化綜藝節(jié)目制作項(xiàng)目
15.5.1 項(xiàng)目投資必要性
15.5.2 項(xiàng)目投資可行性
15.5.3 項(xiàng)目投資制作計(jì)劃
15.5.4 項(xiàng)目資金需求測(cè)算
15.5.5 項(xiàng)目影響分析
15.6 萬達(dá)影院建設(shè)項(xiàng)目
15.6.1 項(xiàng)目基本概述
15.6.2 投資價(jià)值分析
15.6.3 實(shí)施進(jìn)度安排
15.6.4 資金需求測(cè)算
15.6.5 經(jīng)濟(jì)效益分析
第十六章  2021-2025年中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)投融資運(yùn)作分析
16.1 影視產(chǎn)業(yè)投資狀況分析
16.1.1 投資階段
16.1.2 投資現(xiàn)狀
16.1.3 投資特點(diǎn)
16.1.4 投資弊端
16.2 影視產(chǎn)業(yè)融資狀況分析
16.2.1 融資模式
16.2.2 融資特點(diǎn)
16.2.3 融資困境
16.3 影視基金運(yùn)作狀況分析
16.3.1 基金投資體系
16.3.2 資金進(jìn)入階段
16.3.3 項(xiàng)目選址角度
16.3.4 項(xiàng)目評(píng)估方式
16.3.5 風(fēng)險(xiǎn)控制方式
16.4 影視業(yè)項(xiàng)目投資資金管理與監(jiān)控
16.4.1 資金運(yùn)作問題
16.4.2 資金管理與監(jiān)控
16.4.3 投資效益增強(qiáng)建議
16.5  影視產(chǎn)業(yè)投資價(jià)值評(píng)估分析
16.5.1 投資價(jià)值綜合評(píng)估
16.5.2 投資機(jī)會(huì)矩陣分析
16.5.3 進(jìn)入市場(chǎng)時(shí)機(jī)判斷
16.5.4 發(fā)展驅(qū)動(dòng)因素分析
16.6  中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)投資壁壘分析
16.6.1 競(jìng)爭(zhēng)壁壘
16.6.2 資金壁壘
16.6.3 技術(shù)壁壘
16.7 影視項(xiàng)目投融資風(fēng)險(xiǎn)分析
16.7.1 政策風(fēng)險(xiǎn)
16.7.2 超支風(fēng)險(xiǎn)
16.7.3 演員道德風(fēng)險(xiǎn)
16.7.4 版權(quán)風(fēng)險(xiǎn)
16.7.5 安全生產(chǎn)風(fēng)險(xiǎn)
16.7.6 題材撞車風(fēng)險(xiǎn)
16.7.7 口碑風(fēng)險(xiǎn)
16.8 影視項(xiàng)目投融資風(fēng)險(xiǎn)控制對(duì)策
16.8.1 增加流程備書
16.8.2 培育完片保險(xiǎn)
16.8.3 樹立版權(quán)意識(shí)
16.8.4 科學(xué)甄別題材
16.8.5 用心講好故事
16.8.6 量化評(píng)估體系
16.9  中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的投資建議
第十七章  上市公司在電影電視行業(yè)投資動(dòng)態(tài)統(tǒng)計(jì)分析
17.1 A股及新三板上市公司在電影電視行業(yè)投資動(dòng)態(tài)分析
17.1.1 投資項(xiàng)目綜述
17.1.2 投資區(qū)域分布
17.1.3 投資模式分析
17.1.4 典型投資案例
17.2 電影電視行業(yè)上市公司投資動(dòng)態(tài)分析
17.2.1 投資規(guī)模統(tǒng)計(jì)
17.2.2 投資區(qū)域分布
17.2.3 投資模式分析
17.2.4 典型投資案例
第十八章  2021-2025年影視產(chǎn)業(yè)前景與趨勢(shì)分析
18.1 中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展展望
18.1.1 綠色影視發(fā)展空間大
18.1.2 動(dòng)漫影視發(fā)展前景分析
18.2  2021-2025年中國(guó)影視行業(yè)預(yù)測(cè)分析

附錄:
附錄一:電影管理?xiàng)l例
附錄二:電視劇管理規(guī)定
附錄三:電視劇制作許可證管理規(guī)定

圖表目錄

圖表1 2019年Netflix作品數(shù)量與美國(guó)影視行業(yè)對(duì)比情況
圖表2 部分迪士尼新片檔期更新情況
圖表3 2000-2019年全球發(fā)行的電影數(shù)量
圖表4 2005-2019年全球電影票房和增長(zhǎng)率
圖表5 2005-2019年全球電影票房的區(qū)域結(jié)構(gòu)
圖表6 2011-2019年全球銀幕數(shù)量和增長(zhǎng)率
圖表7 2019年全球各地區(qū)銀幕數(shù)量
圖表8 2010-2019年全球各地區(qū)3D數(shù)字銀幕數(shù)量
圖表9 2014-2019年全球電影娛樂市場(chǎng)收入
圖表10 2014-2018年全球付費(fèi)電視和在線流媒體訂閱人數(shù)對(duì)比
圖表11 在流媒體領(lǐng)域有布局的全球媒體巨頭
圖表12 全球電視流媒體和視頻流媒體設(shè)備部署情況
圖表13 全球電視流媒體操作系統(tǒng)市場(chǎng)集中度
圖表14 2009-2018年北美地區(qū)電影票房收入
圖表15 2009-2018年北美地區(qū)觀影人次及人均觀影次數(shù)
圖表16 2019年美國(guó)電視臺(tái)網(wǎng)收視
圖表17 2010-2019年日本電影票房
圖表18 2019年日本電影票房排行榜
圖表19 2015-2019年日本電影市場(chǎng)票房結(jié)構(gòu)
圖表20 2009-2019年日本銀幕數(shù)量
圖表21 日本廣電產(chǎn)業(yè)中的各類角色
圖表22 2018年韓國(guó)電影票房Top10
圖表23 2018年韓國(guó)本土片票房Top10
圖表24 2019年韓國(guó)觀影人次年度排行TOP10
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