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報(bào)告簡介
報(bào)告目錄
2022-2027年中國影視行業(yè)現(xiàn)狀分析及發(fā)展趨勢預(yù)測研究報(bào)告
第一章 2020-2022年國際影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
第二章 2020-2022年中國影視產(chǎn)業(yè)分析
2.1 影視產(chǎn)業(yè)政策環(huán)境分析
2.1.1 國家大力支持行業(yè)發(fā)展
2.1.2 產(chǎn)業(yè)稅收政策環(huán)境
2.1.3 內(nèi)容審查政策分析
2.1.4 影視產(chǎn)業(yè)相關(guān)規(guī)劃
2.1.5 其他相關(guān)政策匯總
2.2 中國影視產(chǎn)業(yè)的監(jiān)管體系解析
2.2.1 電影行業(yè)監(jiān)管體系
2.2.2 電視劇行業(yè)監(jiān)管體系
2.2.3 藝人經(jīng)紀(jì)及相關(guān)服務(wù)業(yè)監(jiān)管體系
2.3 中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
2.3.1 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
2.3.2 行業(yè)運(yùn)營模式分析
2.3.3 行業(yè)盈利模式分析
2.3.4 “大數(shù)據(jù)”改變行業(yè)商業(yè)模式
2.3.5 影視公司輿情解讀
2.4 中國影視產(chǎn)業(yè)對外貿(mào)易狀況分析
2.4.1 國家相關(guān)推動(dòng)措施
2.4.2 對外貿(mào)易發(fā)展現(xiàn)狀
2.4.3 對外貿(mào)易發(fā)展建議
2.5 中國影視工業(yè)化發(fā)展分析
2.5.1 “影視工業(yè)化”概念
2.5.2 影視工業(yè)化發(fā)展現(xiàn)狀
2.5.3 影視工業(yè)化發(fā)展路徑
2.6 中國影視基地的建設(shè)及發(fā)展模式
2.6.1 影視基地發(fā)展脈絡(luò)
2.6.2 影視基地發(fā)展現(xiàn)狀
2.6.3 影視基地發(fā)展特征
2.6.4 影視基地發(fā)展動(dòng)因
2.6.5 影視基地制約因素
2.6.6 影視基地發(fā)展戰(zhàn)略
2.6.7 影視基地典型案例：橫店影視城
2.6.8 影視基地典型案例：象山影視城
2.6.9 影視基地典型案例：桂林影視基地
2.7 中國影視衍生品市場發(fā)展分析
2.7.1 產(chǎn)業(yè)相關(guān)概念
2.7.2 產(chǎn)業(yè)發(fā)展PEST分析
2.7.3 產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢及特征
2.7.4 產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策建議
2.8 新型冠狀病毒肺炎疫情對中國影視產(chǎn)業(yè)的影響
2.8.1 疫情對行業(yè)上下游的沖擊
2.8.2 疫情對影視審批的影響
2.8.3 疫情或加速行業(yè)洗牌
2.8.4 疫情影響下行業(yè)發(fā)展措施
2.8.5 疫情后產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢
2.9 中國影視產(chǎn)業(yè)存在的問題
2.9.1 行業(yè)制約因素
2.9.2 缺乏高級人才
2.9.3 版權(quán)問題嚴(yán)峻
2.9.4 投融資難度大
2.9.5 衍生品市場冷淡
2.10 中國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展建議
2.10.1 突破行業(yè)桎梏
2.10.2 完善全產(chǎn)業(yè)鏈
2.10.3 打造優(yōu)秀品牌
2.10.4 集群發(fā)展策略
2.10.5 擴(kuò)大衍生品市場
第三章 中國影視媒介品牌建設(shè)狀況分析
3.1 影視媒介品牌建設(shè)相關(guān)概念介紹
3.1.1 品牌的內(nèi)涵
3.1.2 媒介品牌概述
3.1.3 影視媒介品牌概述
3.2 影視媒介品牌建設(shè)狀況分析
3.2.1 國外發(fā)展?fàn)顩r
3.2.2 國內(nèi)主要成就
3.2.3 國內(nèi)主要問題
3.2.4 國內(nèi)建設(shè)途徑
3.3 中國影視媒介品牌內(nèi)容與渠道建設(shè)分析
3.3.1 打造有競爭力的內(nèi)容產(chǎn)品與服務(wù)
3.3.2 有效進(jìn)行品牌定位與營銷
3.3.3 實(shí)現(xiàn)有效的文化傳播
3.4 中國影視媒介品牌建設(shè)影響力深度分析
3.4.1 電影媒介品牌影響力
3.4.2 電視品牌影響力分析
3.5 中國影視媒介品牌建設(shè)趨勢分析
第四章 2020-2022年中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
4.1 中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
4.1.1 產(chǎn)業(yè)全景圖譜
4.1.2 產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點(diǎn)
4.1.3 產(chǎn)業(yè)監(jiān)管政策
4.1.4 產(chǎn)業(yè)利好政策
4.1.5 產(chǎn)業(yè)發(fā)展變革
4.1.6 疫情影響分析
4.2 中國電影市場運(yùn)行數(shù)據(jù)分析
4.2.1 票房收入情況
4.2.2 觀影人次統(tǒng)計(jì)
4.2.3 市場票房排名
4.2.4 電影影片狀況
4.2.5 衍生品市場分析
4.2.6 資本市場運(yùn)作
4.3 電影行業(yè)上市公司運(yùn)行狀況分析
4.3.1 上市公司規(guī)模
4.3.2 上市公司分布
4.3.3 經(jīng)營狀況分析
4.3.4 盈利能力分析
4.3.5 營運(yùn)能力分析
4.3.6 成長能力分析
4.3.7 現(xiàn)金流量分析
4.4 中國電影檔期市場分析
4.4.1 電影檔期分布
4.4.2 電影定檔流程
4.4.3 檔期票房規(guī)模
4.5 中國電影院線發(fā)展分析
4.5.1 院線基本概念
4.5.2 院線建設(shè)規(guī)模
4.5.3 院線銀幕數(shù)量
4.5.4 疫情影響分析
4.5.5 疫情應(yīng)對情況
4.5.6 發(fā)展趨勢分析
4.6 中國電影制作行業(yè)分析
4.6.1 電影制片業(yè)發(fā)展格局
4.6.2 電影制片業(yè)運(yùn)行特點(diǎn)
4.6.3 票房分賬基本規(guī)則
4.6.4 電影制片業(yè)盈利模式
4.7 中國電影產(chǎn)業(yè)跨國發(fā)展分析
4.7.1 產(chǎn)業(yè)跨國發(fā)展的必要性
4.7.2 產(chǎn)業(yè)跨國發(fā)展的特性
4.7.3 產(chǎn)業(yè)跨國發(fā)展的路徑
4.8 中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策分析
4.8.1 實(shí)施精品戰(zhàn)略
4.8.2 力促市場規(guī)范
4.8.3 推動(dòng)科技創(chuàng)新
4.8.4 加強(qiáng)國際交流
4.9 中國電影投資狀況分析
4.9.1 電影投資價(jià)值
4.9.2 電影投資現(xiàn)狀
4.9.3 電影投資規(guī)模
4.9.4 電影投資潛力
4.9.5 電影類型供需
4.10 中國電影產(chǎn)業(yè)眾籌融資狀況分析
4.10.1 眾籌融資概述
4.10.2 眾籌融資的應(yīng)用
4.10.3 眾籌差異化發(fā)展
4.10.4 眾籌平臺(tái)發(fā)展策略
4.10.5 眾籌風(fēng)險(xiǎn)控制分析
第五章 2020-2022年中國電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r分析
5.1 中國電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
5.1.1 產(chǎn)業(yè)政策環(huán)境
5.1.2 產(chǎn)業(yè)監(jiān)管動(dòng)態(tài)
5.1.3 產(chǎn)業(yè)國際傳播
5.1.4 產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢
5.1.5 產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展
5.2 2020-2022年電視劇行業(yè)運(yùn)行分析
5.2.1 行業(yè)備案分布
5.2.2 行業(yè)生產(chǎn)規(guī)模
5.2.3 行業(yè)播出狀況
5.2.4 行業(yè)收視情況
5.2.5 行業(yè)作品特點(diǎn)
5.2.6 平臺(tái)發(fā)展?fàn)顩r
5.3 中國電視節(jié)目制作行業(yè)財(cái)務(wù)狀況分析
5.3.1 上市公司規(guī)模
5.3.2 上市公司分布
5.3.3 經(jīng)營狀況分析
5.3.4 盈利能力分析
5.3.5 營運(yùn)能力分析
5.3.6 成長能力分析
5.3.7 現(xiàn)金流量分析
5.4 中國電視廣告市場發(fā)展?fàn)顩r
5.4.1 電視廣告?zhèn)鞑シ治?
5.4.2 電視廣告收入狀況
5.4.3 電視廣告花費(fèi)分析
5.4.4 電視廣告投放現(xiàn)狀
5.5 中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)及應(yīng)對策略
5.5.1 產(chǎn)業(yè)面臨的挑戰(zhàn)
5.5.2 產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策建議
5.6 中國電視劇產(chǎn)業(yè)投資運(yùn)作分析
5.6.1 進(jìn)入壁壘
5.6.2 投資現(xiàn)狀
5.6.3 資金來源
5.6.4 投融資風(fēng)險(xiǎn)
5.6.5 風(fēng)險(xiǎn)控制對策
5.7 中國電視劇行業(yè)發(fā)展趨勢
5.7.1 網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)更加頻繁
5.7.2 行業(yè)專業(yè)水平提升
5.7.3 集中度將穩(wěn)步提升
第六章 2020-2022年中國綜藝行業(yè)發(fā)展?fàn)顩r
6.1 中國綜藝行業(yè)發(fā)展綜述
6.1.1 產(chǎn)業(yè)鏈條
6.1.2 發(fā)展歷程
6.1.3 影響因素
6.1.4 進(jìn)入壁壘
6.1.5 利潤水平
6.1.6 商業(yè)模式
6.2 中國電視綜藝節(jié)目運(yùn)行狀況
6.2.1 節(jié)目創(chuàng)作狀況
6.2.2 制作內(nèi)容創(chuàng)新
6.2.3 行業(yè)競爭格局
6.2.4 行業(yè)營銷場景
6.2.5 綜藝收入來源
6.2.6 節(jié)目出海模式
6.2.7 行業(yè)融合發(fā)展
6.3 中國綜藝制作分析
6.3.1 綜藝制作特點(diǎn)
6.3.2 綜藝制作風(fēng)險(xiǎn)
6.3.3 制作公司業(yè)績
6.3.4 制作企業(yè)案例
6.4 中國綜藝行業(yè)發(fā)展趨勢展望
6.4.1 網(wǎng)綜穩(wěn)健臺(tái)綜縮水
6.4.2 綜藝行業(yè)衍生節(jié)目
6.4.3 新綜藝需要找準(zhǔn)姿勢
6.4.4 迎合時(shí)代審美價(jià)值觀輸出
6.4.5 綜藝口碑與熱度存在倒掛
6.4.6 快手B站抖音“后浪”洶涌
第七章 2020-2022年中國新媒體影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
7.1 新媒體影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
7.1.1 新媒體影視產(chǎn)業(yè)鏈
7.1.2 新媒體影視產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢
7.1.3 新媒體影視發(fā)展方向
7.2 網(wǎng)絡(luò)劇市場
7.2.1 網(wǎng)絡(luò)劇相關(guān)概況
7.2.2 網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展歷程
7.2.3 網(wǎng)絡(luò)劇上線狀況
7.2.4 網(wǎng)絡(luò)劇各題材發(fā)展
7.2.5 網(wǎng)劇播放量平臺(tái)
7.2.6 網(wǎng)絡(luò)視頻用戶狀況
7.2.7 網(wǎng)劇市場發(fā)展特點(diǎn)
7.2.8 網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展趨勢
7.3 網(wǎng)絡(luò)電影市場
7.3.1 網(wǎng)絡(luò)電影相關(guān)概述
7.3.2 網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展歷程
7.3.3 網(wǎng)絡(luò)電影商業(yè)模式
7.3.4 網(wǎng)絡(luò)電影上線數(shù)量
7.3.5 網(wǎng)絡(luò)電影競爭格局
7.3.6 網(wǎng)絡(luò)電影票房現(xiàn)狀
7.3.7 網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展特點(diǎn)
7.3.8 網(wǎng)絡(luò)電影制作成本
7.3.9 網(wǎng)絡(luò)電影市場展望
7.4 網(wǎng)絡(luò)綜藝市場
7.4.1 網(wǎng)絡(luò)綜藝相關(guān)概述
7.4.2 網(wǎng)綜市場背景分析
7.4.3 網(wǎng)綜行業(yè)內(nèi)容圖鑒
7.4.4 網(wǎng)綜行業(yè)生存圖鑒
7.4.5 網(wǎng)絡(luò)綜藝團(tuán)隊(duì)圖鑒
7.4.6 網(wǎng)絡(luò)綜藝產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營
7.4.7 網(wǎng)絡(luò)綜藝市場格局
7.4.8 網(wǎng)絡(luò)綜藝制作流程
7.4.9 網(wǎng)綜受眾群體分析
7.4.10 網(wǎng)綜行業(yè)發(fā)展趨勢
7.5 短視頻市場
7.5.1 短視頻產(chǎn)業(yè)鏈分析
7.5.2 短視頻內(nèi)容生態(tài)
7.5.3 短視頻商業(yè)模式
7.5.4 短視頻發(fā)展歷程
7.5.5 短視頻發(fā)展現(xiàn)狀
7.5.6 短視頻市場規(guī)模
7.5.7 短視頻發(fā)展格局
7.5.8 短視頻盈利能力
7.5.9 短視頻發(fā)展建議
7.5.10 短視頻發(fā)展機(jī)遇
第八章 2020-2022年中國影視特效及配音行業(yè)發(fā)展分析
8.1 中國影視特效行業(yè)綜合分析
8.1.1 影視特效產(chǎn)業(yè)鏈
8.1.2 制作流程淺析
8.1.3 特效影片分析
8.1.4 特效成本分析
8.1.5 特效鏡頭數(shù)量
8.2 中國影視特效行業(yè)市場分析
8.2.1 影視特效市場規(guī)模
8.2.2 影視特效制作公司
8.2.3 特效企業(yè)投融資狀況
8.2.4 影視特效發(fā)展問題
8.3 中國影視特效行業(yè)發(fā)展SWOT分析
8.3.1 發(fā)展優(yōu)勢（Strengths）
8.3.2 發(fā)展劣勢（Weaknesses）
8.3.3 發(fā)展機(jī)會(huì)（Opportunities）
8.3.4 發(fā)展威脅（Threats）
8.4 中國影視特效行業(yè)投資機(jī)會(huì)及發(fā)展趨勢分析
8.4.1 投資機(jī)會(huì)
8.4.2 發(fā)展趨勢
8.5 中國影視配音產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
8.5.1 影視配音的概念
8.5.2 影視配音發(fā)展現(xiàn)狀
8.5.3 影視配音發(fā)展問題
8.5.4 影視配音發(fā)展對策
第九章 2020-2022年中國影視業(yè)與旅游業(yè)跨界融合發(fā)展分析
9.1 影視旅游的相關(guān)概述
9.1.1 影視旅游的內(nèi)涵
9.1.2 影視旅游的特征
9.1.3 影視中的旅游模因
9.1.4 影視旅游動(dòng)因分析
9.1.5 疫情對影視旅游影響
9.2 中國影視旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r
9.2.1 影視旅游價(jià)值分析
9.2.2 影視外景地旅游效應(yīng)
9.2.3 影視城游客關(guān)注點(diǎn)分析
9.2.4 行業(yè)發(fā)展機(jī)遇分析
9.2.5 行業(yè)未來發(fā)展趨勢
9.3 影視旅游業(yè)發(fā)展的五力模型解析
9.3.1 潛在進(jìn)入者
9.3.2 現(xiàn)有競爭程度
9.3.3 替代產(chǎn)品壓力
9.3.4 供方議價(jià)能力
9.3.5 買方議價(jià)能力
9.4 2020-2022年部分地區(qū)影視旅游業(yè)的發(fā)展
9.4.1 山西影視旅游業(yè)開發(fā)狀況
9.4.2 云南影視旅游發(fā)展思路
9.4.3 長沙影視旅游業(yè)發(fā)展策略
9.4.4 黑龍江省影視旅游業(yè)發(fā)展
9.4.5 陜西省影視旅游業(yè)發(fā)展分析
9.4.6 橫店影視和旅游業(yè)融合發(fā)展
9.4.7 安徽鳳陽打造影視文化旅游之城
9.5 中國影視旅游發(fā)展問題及對策分析
9.5.1 行業(yè)發(fā)展問題
9.5.2 行業(yè)發(fā)展對策
第十章 2020-2022年中國影視產(chǎn)業(yè)與先進(jìn)技術(shù)融合發(fā)展分析
10.1 “互聯(lián)網(wǎng)+”影視產(chǎn)業(yè)
10.1.1 “互聯(lián)網(wǎng)＋”基本概念
10.1.2 “互聯(lián)網(wǎng)＋”對影視創(chuàng)作的影響
10.1.3 “互聯(lián)網(wǎng)+”影視的新常態(tài)分析
10.1.4 “互聯(lián)網(wǎng)+”背景下影視創(chuàng)作存在的問題
10.1.5 “互聯(lián)網(wǎng)＋”背景下影視創(chuàng)作發(fā)展策略
10.2 大數(shù)據(jù)+影視產(chǎn)業(yè)
10.2.1 大數(shù)據(jù)在影視行業(yè)的應(yīng)用場景
10.2.2 大數(shù)據(jù)背景下影視創(chuàng)作的機(jī)遇
10.2.3 大數(shù)據(jù)背景下影視創(chuàng)作面臨的挑戰(zhàn)
10.2.4 大數(shù)據(jù)背景下影視創(chuàng)作變革路徑
10.2.5 大數(shù)據(jù)背景下影視行業(yè)前景展望
10.3 AI+影視產(chǎn)業(yè)
10.3.1 AI與影視產(chǎn)業(yè)的關(guān)系
10.3.2 AI對影視產(chǎn)業(yè)影響的驅(qū)動(dòng)因素
10.3.3 AI對影視產(chǎn)業(yè)影響的主要途徑及效果
10.3.4 AI在廣電領(lǐng)域應(yīng)用分析
10.3.5 AI給影視產(chǎn)業(yè)帶來的機(jī)遇
10.3.6 AI給影視產(chǎn)業(yè)帶來的挑戰(zhàn)
10.3.7 AI影響下影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展建議
10.4 VR+影視市場
10.4.1 VR影視相關(guān)介紹
10.4.2 VR影視發(fā)展綜述
10.4.3 VR影視盈利模式
10.4.4 VR影視發(fā)展問題
10.4.5 VR影視發(fā)展對策
10.4.6 VR影視前景展望
10.5 5G+影視產(chǎn)業(yè)
第十一章 2020-2022年中國重點(diǎn)地區(qū)影視業(yè)分析
11.1 北京市
11.1.1 影視產(chǎn)業(yè)宏觀環(huán)境
11.1.2 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
11.1.3 影視行業(yè)運(yùn)行現(xiàn)狀
11.1.4 影視行業(yè)扶持現(xiàn)狀
11.1.5 廣播影視對外貿(mào)易狀況
11.1.6 電影市場運(yùn)行分析
11.1.7 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展困局
11.1.8 影視產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目建設(shè)
11.1.9 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑
11.2 上海市
11.2.1 影視行業(yè)發(fā)展綜況
11.2.2 電影市場規(guī)模分析
11.2.3 影院建設(shè)規(guī)模分析
11.2.4 出品電影票房排名
11.2.5 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展目標(biāo)
11.3 廣東省
11.3.1 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
11.3.2 電影市場規(guī)模分析
11.3.3 廣播電視運(yùn)行狀況
11.3.4 網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)發(fā)展
11.3.5 影視行業(yè)區(qū)域發(fā)展
11.3.6 影視產(chǎn)業(yè)合作試驗(yàn)區(qū)
11.4 浙江省
11.4.1 影視行業(yè)政策環(huán)境
11.4.2 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展動(dòng)態(tài)
11.4.3 影視行業(yè)經(jīng)營狀況
11.4.4 電影市場規(guī)模分析
11.4.5 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展機(jī)遇
11.4.6 電影疫情影響對策
11.5 江蘇省
11.5.1 產(chǎn)業(yè)發(fā)展背景
11.5.2 產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點(diǎn)
11.5.3 電影市場規(guī)模
11.5.4 產(chǎn)業(yè)發(fā)展障礙
11.5.5 產(chǎn)業(yè)發(fā)展機(jī)遇
11.5.6 產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景
11.6 河北省
11.6.1 產(chǎn)業(yè)發(fā)展形勢
11.6.2 產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
11.6.3 產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題
11.6.4 產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策
11.6.5 產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景
11.7 河南省
11.7.1 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
11.7.2 重點(diǎn)影片市場表現(xiàn)
11.7.3 產(chǎn)業(yè)對外交流合作
11.7.4 產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目投資動(dòng)態(tài)
11.7.5 產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在問題
11.7.6 產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策建議
11.8 湖北省
11.8.1 電影市場規(guī)模分析
11.8.2 電視行業(yè)運(yùn)行狀況
11.8.3 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展舉措
11.9 云南省
11.9.1 影視產(chǎn)業(yè)扶持政策
11.9.2 影視產(chǎn)業(yè)基地建設(shè)
11.9.3 電視行業(yè)運(yùn)行狀況
11.9.4 電影市場運(yùn)行狀況
11.9.5 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展困境
11.9.6 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展思路
11.10 其他地區(qū)
11.10.1 陜西省
11.10.2 山東省
11.10.3 四川省
11.10.4 廣西省
第十二章 2020-2022年影視產(chǎn)業(yè)競爭與營銷分析
12.1 中國電影業(yè)國際競爭力
12.1.1 國際競爭力內(nèi)涵
12.1.2 電影產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈
12.1.3 電影產(chǎn)業(yè)技術(shù)鏈
12.1.4 電影產(chǎn)業(yè)文化鏈
12.1.5 國際競爭力形成機(jī)理
12.2 中國電影市場競爭分析
12.2.1 區(qū)域市場競爭
12.2.2 院線市場競爭
12.2.3 影院市場競爭
12.2.4 主力企業(yè)競爭
12.3 中國電視劇競爭分析
12.3.1 電視劇行業(yè)競爭的本質(zhì)
12.3.2 電視劇行業(yè)競爭現(xiàn)狀分析
12.3.3 視頻網(wǎng)站電視劇競爭格局
12.3.4 電視劇行業(yè)不規(guī)范競爭現(xiàn)象
12.3.5 電視劇競爭中存在問題分析
12.3.6 電視劇競爭行業(yè)的制勝對策
12.4 中國“IP影視劇”營銷分析
12.4.1 “IP影視劇”概述
12.4.2 “IP影視劇”營銷策略
12.4.3 “IP影視劇”營銷中的問題
12.4.4 “IP影視劇”營銷傳播建議
12.5 中國電影市場營銷分析
12.5.1 中國電影營銷基本情況
12.5.2 電影整合營銷策略分析
12.5.3 新媒體時(shí)代電影營銷解析
12.5.4 “互聯(lián)網(wǎng)+”下電影營銷分析
12.6 電視劇營銷分析
12.6.1 電視劇市場營銷目標(biāo)解析
12.6.2 中國電視劇營銷模式變革
12.6.3 中國電視劇營銷發(fā)展態(tài)勢
12.6.4 數(shù)字化時(shí)代電視劇營銷策略
12.6.5 中國電視劇營銷競爭格局與趨勢
12.6.6 電視劇營銷的要點(diǎn)及思路分析
第十三章 2020-2022年國外重點(diǎn)影視企業(yè)經(jīng)營狀況
13.1 迪士尼（The Walt Disney Company）
13.1.1 企業(yè)發(fā)展概況
13.1.2 2019財(cái)年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.1.3 2020財(cái)年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.1.4 2021財(cái)年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.2 索尼（Sony Corporation）
13.2.1 企業(yè)發(fā)展概況
13.2.2 2019財(cái)年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.2.3 2020財(cái)年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.2.4 2021財(cái)年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.3 維亞康姆CBS（ViacomCBS）
13.3.1 企業(yè)發(fā)展概況
13.3.2 2019年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.3.3 2020年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.3.4 2021年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
第十四章 2019-2022年國內(nèi)重點(diǎn)影視企業(yè)經(jīng)營狀況
14.1 中視傳媒股份有限公司
14.1.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.1.2 經(jīng)營效益分析
14.1.3 業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
14.1.4 財(cái)務(wù)狀況分析
14.1.5 核心競爭力分析
14.1.6 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.1.7 未來前景展望
14.2 東方明珠新媒體股份有限公司
14.2.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.2.2 經(jīng)營效益分析
14.2.3 業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
14.2.4 財(cái)務(wù)狀況分析
14.2.5 核心競爭力分析
14.2.6 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.2.7 未來前景展望
14.3 湖南電廣傳媒股份有限公司
14.3.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.3.2 經(jīng)營效益分析
14.3.3 業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
14.3.4 財(cái)務(wù)狀況分析
14.3.5 核心競爭力分析
14.3.6 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.3.7 未來前景展望
14.4 華誼兄弟傳媒股份有限公司
14.4.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.4.2 經(jīng)營效益分析
14.4.3 業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
14.4.4 財(cái)務(wù)狀況分析
14.4.5 核心競爭力分析
14.4.6 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.4.7 未來前景展望
14.5 北京光線傳媒股份有限公司
14.5.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.5.2 經(jīng)營效益分析
14.5.3 業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
14.5.4 財(cái)務(wù)狀況分析
14.5.5 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.5.6 風(fēng)險(xiǎn)因素分析
14.6 浙江華策影視股份有限公司
14.6.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.6.2 經(jīng)營效益分析
14.6.3 業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
14.6.4 財(cái)務(wù)狀況分析
14.6.5 核心競爭力分析
14.6.6 未來前景展望
14.7 北京華錄百納影視股份有限公司
14.7.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.7.2 經(jīng)營效益分析
14.7.3 業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
14.7.4 財(cái)務(wù)狀況分析
14.7.5 核心競爭力分析
14.7.6 未來前景展望
14.8 中國電影股份有限公司
14.8.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.8.2 經(jīng)營效益分析
14.8.3 業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
14.8.4 財(cái)務(wù)狀況分析
14.8.5 核心競爭力分析
14.8.6 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.8.7 未來前景展望
14.9 橙天嘉禾娛樂（集團(tuán)）有限公司
14.9.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.9.2 2019年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
14.9.3 2020年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
14.9.4 2021年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
第十五章 影視行業(yè)標(biāo)桿企業(yè)項(xiàng)目投資建設(shè)案例深度解析
15.1 華誼兄弟影視劇項(xiàng)目
15.1.1 項(xiàng)目基本概況
15.1.2 項(xiàng)目投資必要性
15.1.3 項(xiàng)目投資可行性
15.2 華錄百納電視劇及網(wǎng)絡(luò)劇制作項(xiàng)目
15.2.1 項(xiàng)目基本概況
15.2.2 項(xiàng)目投資必要性
15.2.3 項(xiàng)目實(shí)施可行性
15.2.4 項(xiàng)目經(jīng)濟(jì)效益測算
15.3 華策影視影視劇制作項(xiàng)目
15.3.1 項(xiàng)目基本概況
15.3.2 項(xiàng)目投資必要性
15.3.3 項(xiàng)目實(shí)施可行性
15.3.4 項(xiàng)目資金測算
15.3.5 項(xiàng)目經(jīng)濟(jì)效益
15.3.6 項(xiàng)目實(shí)施安排
15.4 芒果超媒內(nèi)容資源庫擴(kuò)建項(xiàng)目
15.4.1 項(xiàng)目基本概況
15.4.2 項(xiàng)目建設(shè)必要性
15.4.3 項(xiàng)目建設(shè)可行性
15.4.4 項(xiàng)目投資計(jì)劃
15.4.5 項(xiàng)目經(jīng)濟(jì)效益
15.5 燦星文化綜藝節(jié)目制作項(xiàng)目
15.5.1 項(xiàng)目投資必要性
15.5.2 項(xiàng)目投資可行性
15.5.3 項(xiàng)目投資制作計(jì)劃
15.5.4 項(xiàng)目資金需求測算
15.5.5 項(xiàng)目影響分析
15.6 萬達(dá)影院建設(shè)項(xiàng)目
15.6.1 項(xiàng)目基本概述
15.6.2 投資價(jià)值分析
15.6.3 實(shí)施進(jìn)度安排
15.6.4 資金需求測算
15.6.5 經(jīng)濟(jì)效益分析
第十六章 2022-2027年中國影視產(chǎn)業(yè)投融資運(yùn)作分析
16.1 影視產(chǎn)業(yè)投資狀況分析
16.1.1 投資階段
16.1.2 投資現(xiàn)狀
16.1.3 投資特點(diǎn)
16.1.4 投資弊端
16.2 影視產(chǎn)業(yè)融資狀況分析
16.2.1 融資模式
16.2.2 融資特點(diǎn)
16.2.3 融資困境
16.3 影視基金運(yùn)作狀況分析
16.3.1 基金投資體系
16.3.2 資金進(jìn)入階段
16.3.3 項(xiàng)目選址角度
16.3.4 項(xiàng)目評估方式
16.3.5 風(fēng)險(xiǎn)控制方式
16.4 影視業(yè)項(xiàng)目投資資金管理與監(jiān)控
16.4.1 資金運(yùn)作問題
16.4.2 資金管理與監(jiān)控
16.4.3 投資效益增強(qiáng)建議
16.5 影視產(chǎn)業(yè)投資價(jià)值評估分析
16.5.1 投資價(jià)值綜合評估
16.5.2 投資機(jī)會(huì)矩陣分析
16.5.3 進(jìn)入市場時(shí)機(jī)判斷
16.5.4 發(fā)展驅(qū)動(dòng)因素分析
16.6 中國影視產(chǎn)業(yè)投資壁壘分析
16.6.1 競爭壁壘
16.6.2 資金壁壘
16.6.3 技術(shù)壁壘
16.7 影視項(xiàng)目投融資風(fēng)險(xiǎn)分析
16.7.1 政策風(fēng)險(xiǎn)
16.7.2 超支風(fēng)險(xiǎn)
16.7.3 演員道德風(fēng)險(xiǎn)
16.7.4 版權(quán)風(fēng)險(xiǎn)
16.7.5 安全生產(chǎn)風(fēng)險(xiǎn)
16.7.6 題材撞車風(fēng)險(xiǎn)
16.7.7 口碑風(fēng)險(xiǎn)
16.8 影視項(xiàng)目投融資風(fēng)險(xiǎn)控制對策
16.8.1 增加流程備書
16.8.2 培育完片保險(xiǎn)
16.8.3 樹立版權(quán)意識(shí)
16.8.4 科學(xué)甄別題材
16.8.5 用心講好故事
16.8.6 量化評估體系
16.9 中國影視產(chǎn)業(yè)的投資建議
第十七章 上市公司在電影電視行業(yè)投資動(dòng)態(tài)統(tǒng)計(jì)分析
17.1 A股及新三板上市公司在電影電視行業(yè)投資動(dòng)態(tài)分析
17.1.1 投資項(xiàng)目綜述
17.1.2 投資區(qū)域分布
17.1.3 投資模式分析
17.1.4 典型投資案例
17.2 電影電視行業(yè)上市公司投資動(dòng)態(tài)分析
17.2.1 投資規(guī)模統(tǒng)計(jì)
17.2.2 投資區(qū)域分布
17.2.3 投資模式分析
17.2.4 典型投資案例
第十八章 2022-2027年影視產(chǎn)業(yè)前景與趨勢分析
18.1 中國影視產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展展望
18.1.1 綠色影視發(fā)展空間大
18.1.2 動(dòng)漫影視發(fā)展前景分析
18.2 2022-2027年中國影視行業(yè)預(yù)測分析
附錄：
附錄一：電影管理?xiàng)l例
附錄二：電視劇管理規(guī)定
附錄三：電視劇制作許可證管理規(guī)定
圖表目錄
圖表1 2019年Netflix作品數(shù)量與美國影視行業(yè)對比情況
圖表2 部分迪士尼新片檔期更新情況
圖表3 2000-2019年全球發(fā)行的電影數(shù)量
圖表4 2005-2019年全球電影票房和增長率
圖表5 2005-2019年全球電影票房的區(qū)域結(jié)構(gòu)
圖表6 2011-2019年全球銀幕數(shù)量和增長率
圖表7 2019年全球各地區(qū)銀幕數(shù)量
圖表8 2010-2019年全球各地區(qū)3D數(shù)字銀幕數(shù)量
圖表9 2014-2019年全球電影娛樂市場收入
圖表10 2014-2018年全球付費(fèi)電視和在線流媒體訂閱人數(shù)對比
圖表11 在流媒體領(lǐng)域有布局的全球媒體巨頭
圖表12 2009-2018年北美地區(qū)電影票房收入
圖表13 2009-2018年北美地區(qū)觀影人次及人均觀影次數(shù)
圖表14 2019年美國電視臺(tái)網(wǎng)收視
圖表15 2010-2019年日本電影票房
圖表16 2019年日本電影票房排行榜
圖表17 2015-2019年日本電影市場票房結(jié)構(gòu)
圖表18 2009-2019年日本銀幕數(shù)量
圖表19 日本廣電產(chǎn)業(yè)中的各類角色
圖表20 2018年韓國電影票房Top10
圖表21 2018年韓國本土片票房Top10
圖表22 2019年韓國觀影人次年度排行TOP10
圖表23 影視行業(yè)稅收政策匯總
圖表24 影視行業(yè)內(nèi)容審查方面政策匯總（一）
圖表25 影視行業(yè)內(nèi)容審查方面政策匯總（二）
圖表26 《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽文藝節(jié)目管理的通知》重點(diǎn)解讀
圖表27 影視行業(yè)其他政策匯總
圖表28 電視劇及電視節(jié)目制作的主要法律法規(guī)
圖表29 電視劇及電視節(jié)目制作的主要產(chǎn)業(yè)政策
圖表30 2020年電影行業(yè)主要政策
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