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報(bào)告簡(jiǎn)介
報(bào)告目錄
2017-2022年中國(guó)演出場(chǎng)所市場(chǎng)發(fā)展戰(zhàn)略與發(fā)展趨勢(shì)分析報(bào)告
第一篇 產(chǎn)業(yè)概況篇 23
第一章 中國(guó)演出產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況 23
第一節(jié) 演出市場(chǎng)相關(guān)概述 23
一、演出基本定義 23
二、演出經(jīng)營(yíng)主體 23
（一）文藝表演團(tuán)體 23
（二）演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu) 23
（三）演出場(chǎng)所 23
（四）舞美工程企業(yè) 24
三、演出主要門類劃分 24
（一）音樂類演出 24
（二）舞蹈類演出 24
（三）戲劇類演出 24
（四）曲藝雜技類演出 25
第二節(jié) 演出產(chǎn)業(yè)狀態(tài)概述 25
一、主體狀態(tài)：多元化 25
二、產(chǎn)業(yè)狀態(tài)：集團(tuán)化 25
三、消費(fèi)狀態(tài)：大眾化 25
四、定位狀態(tài)：高雅化 26
第三節(jié) 演出產(chǎn)業(yè)發(fā)展必要性 26
一、群眾文化消費(fèi)需求 26
二、城市營(yíng)銷宣傳需要 26
三、企事業(yè)單位及非政府組織的宣傳 26
四、國(guó)家文化的國(guó)內(nèi)外消費(fèi) 26
第二章 中國(guó)演出產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境分析 28
第一節(jié) 演出產(chǎn)業(yè)政策環(huán)境分析 28
一、演出產(chǎn)業(yè)監(jiān)管體制分析 28
二、演出產(chǎn)業(yè)相關(guān)政策法規(guī) 29
（一）主要產(chǎn)業(yè)支持政策 29
（二）金融與稅收支持政策 32
（三）演出產(chǎn)業(yè)其他政策 34
三、演出行業(yè)稅收政策 36
（一）營(yíng)業(yè)稅 36
（二）營(yíng)業(yè)稅改增值稅 36
（三）劇場(chǎng)自用房產(chǎn)土地稅、房產(chǎn)稅 38
（四）稅改建議 38
四、政策環(huán)境影響分析 39
第二節(jié) 演出產(chǎn)業(yè)社會(huì)環(huán)境分析 41
一、居民收入穩(wěn)步提升 41
二、居民娛樂消費(fèi)支出 42
三、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境 42
（一）文化產(chǎn)業(yè)環(huán)境分析 42
（二）文化產(chǎn)業(yè)投資情況 43
第三節(jié) 演出產(chǎn)業(yè)技術(shù)環(huán)境分析 43
一、新媒體技術(shù)推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展 43
二、互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展?fàn)顩r 44
（二）手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模 44
（三）接入方式 45
（四）網(wǎng)民屬性 47
三、互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)資源 50
四、互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用狀況 51
五、手機(jī)網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用狀況 52
六、中國(guó)IPTV產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展 53
七、媒體播出平臺(tái)渠道多樣化 54
第四節(jié) 演出產(chǎn)業(yè)營(yíng)銷環(huán)境分析 55
一、演出產(chǎn)業(yè)主要營(yíng)銷平臺(tái) 55
（一）中國(guó)藝術(shù)節(jié) 55
（二）中國(guó)文化年活動(dòng) 56
（三）中國(guó)國(guó)際演出交易會(huì) 57
二、演藝產(chǎn)業(yè)營(yíng)銷渠道分析 58
三、演藝產(chǎn)業(yè)營(yíng)銷手段介紹 58
（一）成立演出聯(lián)盟 58
（二）打包批售 59
（三）與相關(guān)產(chǎn)業(yè)融合 59
第三章 中國(guó)演出市場(chǎng)發(fā)展?fàn)顩r分析 61
第一節(jié) 演出市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)模分析 61
一、演出市場(chǎng)總規(guī)模 61
二、演出票房收入 61
三、農(nóng)村演出收入 61
四、演出周邊產(chǎn)品及贊助收入 62
五、演出經(jīng)營(yíng)主體配套設(shè)施及其他服務(wù)收入 62
六、政府補(bǔ)貼收入 63
七、中國(guó)演出市場(chǎng)規(guī)模預(yù)測(cè) 63
第二節(jié) 演出經(jīng)營(yíng)主體經(jīng)營(yíng)狀況 64
一、文藝表演團(tuán)體 64
（一）國(guó)有文藝表演團(tuán)體 64
（二）民營(yíng)文藝表演團(tuán)體 65
二、演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu) 66
（一）演出項(xiàng)目經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu) 66
（二）演員經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu) 66
（三）演出票務(wù)經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu) 67
（四）演出經(jīng)紀(jì)人員 70
三、舞美工程企業(yè) 71
（一）舞美工程企業(yè)發(fā)展情況 71
（二）安全保障體系亟待建立 72
（三）關(guān)于加強(qiáng)演出工程安全管理的建議 73
第三節(jié) 文化演出票務(wù)市場(chǎng)研究 75
一、演出票務(wù)市場(chǎng)特點(diǎn)分析 75
二、票務(wù)營(yíng)銷推廣渠道研究 76
（一）營(yíng)銷推廣渠道的類型 76
（二）推廣渠道運(yùn)作的方式 76
（三）演藝票務(wù)在線預(yù)訂市場(chǎng) 77
三、演出票務(wù)市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì) 78
第四節(jié) 文化演出設(shè)備市場(chǎng)分析 78
一、文化演出設(shè)備市場(chǎng)概況 78
二、文化演出設(shè)備市場(chǎng)規(guī)模 80
三、演藝設(shè)備企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)格局 80
（一）演藝設(shè)備二十強(qiáng)企業(yè) 80
（二）演藝設(shè)備企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力 81
四、文化演藝設(shè)備投資前景 82
第四章 中國(guó)演出產(chǎn)業(yè)成功案例借鑒 84
第一節(jié) 國(guó)外文藝演出成功案例剖析 84
一、《貓》 84
（一）故事背景情況概述 84
（二）劇目運(yùn)營(yíng)成果總結(jié) 85
（三）在華運(yùn)營(yíng)情況分析 86
（四）劇目運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)借鑒 86
二、《大河之舞》 87
（一）故事背景情況概述 87
（二）劇目運(yùn)營(yíng)成果總結(jié) 87
（三）在華運(yùn)營(yíng)情況分析 87
（四）劇目運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)借鑒 88
第二節(jié) 國(guó)外引進(jìn)演出成功案例剖析 91
一、《媽媽咪呀》 91
（一）全球運(yùn)作背景介紹 91
（二）在華運(yùn)營(yíng)情況分析 92
（三）劇目運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)借鑒 92
二、《圖蘭朵》 94
（一）全球運(yùn)作背景介紹 94
（二）在華運(yùn)營(yíng)情況分析 94
（三）運(yùn)營(yíng)規(guī)模情況分析 95
（四）“資本化”運(yùn)作分析 95
三、《胡桃夾子?海上夢(mèng)》 96
（一）全球運(yùn)作背景介紹 96
（二）在華運(yùn)營(yíng)情況分析 96
（三）運(yùn)營(yíng)規(guī)模情況分析 97
（四）劇目運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)借鑒 97
第三節(jié) 推向國(guó)際市場(chǎng)成功案例剖析 98
一、《風(fēng)中少林》 98
（一）演出基本情況概述 98
（二）劇目運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)分析 98
（三）海外演出情況分析 99
（四）劇目成功經(jīng)驗(yàn)借鑒 99
二、《功夫傳奇》 102
（一）演出基本情況概述 102
（二）劇目運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)分析 103
（三）海外演出情況分析 103
（四）劇目成功經(jīng)驗(yàn)借鑒 104
第四節(jié) 國(guó)內(nèi)經(jīng)典文藝演出案例剖析 107
一、《印象?劉三姐》 107
（一）演出基本情況概述 107
（二）項(xiàng)目運(yùn)營(yíng)主體團(tuán)隊(duì) 108
（三）項(xiàng)目投資收益分析 108
（四）市場(chǎng)影響效果分析 109
（五）劇目成功經(jīng)驗(yàn)借鑒 111
二、《中華泰山?封禪大典》 113
（一）演出基本情況概述 113
（二）項(xiàng)目運(yùn)營(yíng)主體團(tuán)隊(duì) 114
（三）項(xiàng)目投資收益分析 114
（四）市場(chǎng)影響效果分析 115
（五）劇目成功經(jīng)驗(yàn)借鑒 116
三、《宋城千古情》 118
（一）演出基本情況概述 118
（二）項(xiàng)目運(yùn)營(yíng)主體團(tuán)隊(duì) 118
（三）項(xiàng)目投資收益分析 119
（四）市場(chǎng)影響效果分析 119
（五）劇目成功經(jīng)驗(yàn)借鑒 120
四、《茶館》 121
（一）演出基本情況概述 121
（二）劇目運(yùn)營(yíng)主體團(tuán)隊(duì) 122
（三）劇目投資收益分析 122
（四）市場(chǎng)影響效果分析 123
（五）劇目成功經(jīng)驗(yàn)借鑒 123
五、《雷雨》 124
（一）演出基本情況概述 124
（二）劇目運(yùn)營(yíng)主體團(tuán)隊(duì) 124
（三）劇目投資收益分析 126
（四）市場(chǎng)影響效果分析 126
（五）劇目成功經(jīng)驗(yàn)借鑒 126
六、《女子十二樂坊》 127
（一）演出基本情況概述 127
（二）劇目運(yùn)營(yíng)主體團(tuán)隊(duì) 127
（三）劇目投資收益分析 128
（四）市場(chǎng)影響效果分析 130
（五）劇目成功經(jīng)驗(yàn)借鑒 130
七、《西游記》 131
（一）演出基本情況概述 131
（二）項(xiàng)目制作投入情況 131
（三）市場(chǎng)影響效果分析 132
（四）劇目成功經(jīng)驗(yàn)借鑒 132
第二篇 模式創(chuàng)新篇 134
第五章 中國(guó)演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)情況及建設(shè)策略 134
第一節(jié) 演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)狀況及前景分析 134
一、機(jī)構(gòu)數(shù) 134
二、從業(yè)人員 134
三、座席數(shù) 135
四、演（映）出場(chǎng)次 135
五、觀眾人次 135
六、收入合計(jì) 136
七、支出合計(jì) 136
八、演出場(chǎng)所發(fā)展前景 137
第二節(jié) 各類演出場(chǎng)館經(jīng)營(yíng)分析 137
一、劇場(chǎng) 137
二、影劇院 138
三、曲藝場(chǎng) 138
四、雜技場(chǎng) 138
五、音樂廳 139
六、綜合性場(chǎng)館 139
七、其他表演場(chǎng)館 140
第三節(jié) 演出場(chǎng)所建設(shè)存在問題及對(duì)策 140
一、演出場(chǎng)所建設(shè)存在問題 140
（一）區(qū)域發(fā)展不平衡 140
（二）演出場(chǎng)所本土運(yùn)營(yíng)問題 140
（三）演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)困難 141
二、演出場(chǎng)所建設(shè)對(duì)策分析 142
（一）產(chǎn)業(yè)格局變革策略 142
（二）文化演出交流策略 142
（三）演出企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略 143
第六章 中國(guó)演出場(chǎng)所劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)模式及創(chuàng)新 144
第一節(jié) 劇場(chǎng)發(fā)展運(yùn)作模式與策略構(gòu)建 144
一、劇場(chǎng)的主要運(yùn)營(yíng)管理模式 144
（一）自主經(jīng)營(yíng)模式 144
（二）委托經(jīng)營(yíng)模式 144
（三）合股經(jīng)營(yíng)模式 144
（四）委托培訓(xùn)模式 145
（五）院線聯(lián)盟模式 145
二、劇場(chǎng)發(fā)展經(jīng)營(yíng)面臨問題 145
（一）商業(yè)化與公益性的沖突 145
（二）平民化與高票價(jià)的博弈 146
三、劇場(chǎng)發(fā)展經(jīng)營(yíng)策略分析 146
（一）品牌策略 146
（二）精品策略 146
（三）原創(chuàng)策略 147
第二節(jié) 劇場(chǎng)運(yùn)行情況分析 147
一、場(chǎng)館的數(shù)量統(tǒng)計(jì) 147
二、場(chǎng)館坐席數(shù)統(tǒng)計(jì) 147
三、演映的場(chǎng)次統(tǒng)計(jì) 148
四、觀眾的人數(shù)統(tǒng)計(jì) 148
第三節(jié) 劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)成本及策略分析 148
一、劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)資金來源分析 148
（一）政府補(bǔ)貼 148
（二）演出票房 149
（三）劇院自身服務(wù)經(jīng)營(yíng) 149
（四）社會(huì)資助 149
二、劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)運(yùn)作戰(zhàn)略方向 149
（一）從劇目運(yùn)營(yíng)，轉(zhuǎn)向品牌運(yùn)營(yíng) 149
（二）從硬件優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)向資源整合 150
（三）從以劇目為中心，轉(zhuǎn)向以客戶服務(wù)為中心 150
第四節(jié) 劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)現(xiàn)狀及創(chuàng)新方向 150
一、劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)現(xiàn)狀分析 150
（一）劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)總收入分析 150
（二）劇場(chǎng)定位缺陷在轉(zhuǎn)型期凸顯 151
（三）劇場(chǎng)空巢現(xiàn)象值得關(guān)注 151
二、劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)創(chuàng)新方向 152
（一）院線管理模式創(chuàng)新 152
（二）劇場(chǎng)自營(yíng)演出趨勢(shì) 153
（三）院團(tuán)合作模式創(chuàng)新 153
（四）劇場(chǎng)群發(fā)展模式創(chuàng)新 153
第七章 中國(guó)演出場(chǎng)所院線管理模式分析 155
第一節(jié) 演出院線發(fā)展概況 155
一、文藝演出主體分析 155
二、獨(dú)立經(jīng)營(yíng)弊端分析 156
三、演出院線內(nèi)涵分析 157
四、演出院線作用分析 158
五、演出院線實(shí)現(xiàn)手段 158
第二節(jié) 演出院線經(jīng)營(yíng)模式分析 158
一、演出院線產(chǎn)業(yè)鏈現(xiàn)狀 158
二、演出院線經(jīng)營(yíng)模式分析 159
（一）直營(yíng)模式 159
（二）加盟模式 160
（三）服務(wù)模式 161
三、院線經(jīng)營(yíng)模式發(fā)展趨勢(shì) 161
四、院線經(jīng)營(yíng)模式創(chuàng)新分析 162
（一）院線經(jīng)營(yíng)模式創(chuàng)新必要性 162
（二）聚焦拓展模式創(chuàng)新分析 162
第三節(jié) 國(guó)內(nèi)主要演出連鎖院線 164
一、保利院線 164
（一）院線基本情況介紹 164
（二）院線發(fā)展優(yōu)勢(shì)分析 165
（三）院線上演劇目分析 166
（四）院線未來發(fā)展方向 166
二、中演院線 167
（一）院線基本情況介紹 167
（二）院線發(fā)展優(yōu)勢(shì)分析 167
（三）院線上演劇目分析 169
（四）院線未來發(fā)展方向 170
三、國(guó)話院線 170
（一）院線基本情況介紹 170
（二）院線發(fā)展優(yōu)勢(shì)分析 170
（三）院線上演劇目分析 171
（四）院線未來發(fā)展方向 172
四、蘇演院線 173
（一）院線基本情況介紹 173
（二）院線發(fā)展優(yōu)勢(shì)分析 173
（三）院線上演劇目分析 174
（四）院線未來發(fā)展方向 175
五、大隱院線 175
（一）院線基本情況介紹 175
（二）院線發(fā)展優(yōu)勢(shì)分析 175
（三）院線上演劇目分析 176
（四）院線未來發(fā)展方向 177
六、萬達(dá)演出院線 177
（一）院線基本情況介紹 177
（二）院線發(fā)展優(yōu)勢(shì)分析 178
（三）院線上演劇目分析 178
（四）院線未來發(fā)展方向 179
七、北京兒藝院線 179
（一）院線基本情況介紹 179
（二）院線發(fā)展優(yōu)勢(shì)分析 180
（三）院線上演劇目分析 180
（四）院線未來發(fā)展方向 180
八、戲逍堂小劇場(chǎng)院線 181
（一）院線基本情況介紹 181
（二）院線發(fā)展優(yōu)勢(shì)分析 181
（三）院線上演劇目分析 182
（四）院線未來發(fā)展方向 182
第八章 中國(guó)演出場(chǎng)所轉(zhuǎn)型旅游娛樂演出場(chǎng)所 183
第一節(jié) 旅游演出市場(chǎng)狀況分析 183
一、旅游演出主要作用分析 183
二、旅游演出市場(chǎng)規(guī)模分析 185
三、旅游演出細(xì)分市場(chǎng)分析 185
（一）實(shí)景演出 185
（二）主題公園演出 186
（三）旅游舞臺(tái)演出 188
四、旅游演出帶動(dòng)消費(fèi)情況 189
五、旅游演出未來發(fā)展展望 189
第二節(jié) 劇場(chǎng)轉(zhuǎn)型旅游演出場(chǎng)所 190
一、旅游演出主要場(chǎng)所 190
二、旅游演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)現(xiàn)狀 190
三、旅游演出場(chǎng)所運(yùn)營(yíng)分析 190
（一）投資模式分析 190
（二）演出運(yùn)作分析 191
（三）宣傳營(yíng)銷分析 191
第三節(jié) 劇場(chǎng)轉(zhuǎn)型娛樂演出場(chǎng)所 192
一、娛樂演出主要場(chǎng)所 192
二、娛樂演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)現(xiàn)狀 192
三、娛樂演出場(chǎng)所演員分析 192
第九章 中國(guó)演出場(chǎng)所其他經(jīng)營(yíng)模式創(chuàng)新分析 193
第一節(jié) 劇場(chǎng)自營(yíng)演出發(fā)展方向分析 193
一、專業(yè)劇場(chǎng)出租收入下降 193
二、專業(yè)劇場(chǎng)自營(yíng)演出趨勢(shì) 193
三、劇場(chǎng)自營(yíng)演出案例分析 194
（一）遼寧大劇院與遼寧芭蕾舞團(tuán) 194
（二）福建大劇院與福建省歌舞團(tuán) 194
（三）上海天蟾京劇中心逸夫舞臺(tái)與多家戲曲演出團(tuán)體合作 194
（四）杭州劇院依托劇院聯(lián)盟體系開展自編劇目 194
第二節(jié) 劇場(chǎng)群發(fā)展模式分析 195
一、劇場(chǎng)群的概念 195
二、西方劇場(chǎng)群概況 195
（一）紐約百老匯 195
（二）倫敦西區(qū) 196
三、國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)群發(fā)展模式 196
（一）對(duì)現(xiàn)有劇場(chǎng)的改建和加建 196
（二）主題樂園模式 197
（三）復(fù)合功能體模式 197
四、國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)群發(fā)展現(xiàn)狀 198
（一）對(duì)西方的大量模仿 198
（二）對(duì)本土文化的回歸 198
（三）東西方的有機(jī)結(jié)合 199
第三節(jié) 院團(tuán)合作模式創(chuàng)新 199
一、劇院聯(lián)盟經(jīng)營(yíng)模式概況 199
二、劇院聯(lián)盟經(jīng)營(yíng)模式現(xiàn)狀 199
（一）劇院聯(lián)盟公司化經(jīng)營(yíng) 199
（二）降成本擴(kuò)大營(yíng)收 200
（三）平臺(tái)獲認(rèn)可尚需時(shí)日 200
三、主要?jiǎng)≡郝?lián)盟發(fā)展分析 201
（一）中國(guó)國(guó)際演出劇院聯(lián)盟 201
（二）北方劇院聯(lián)盟 201
（三）西部演出聯(lián)盟 202
（四）東部劇院聯(lián)盟 202
（五）中三角聯(lián)盟 203
（六）長(zhǎng)三角聯(lián)盟 203
（七）安徽演出聯(lián)盟 204
（八）浙江省劇院聯(lián)盟 204
第三篇 場(chǎng)館創(chuàng)新篇 205
第十章 中國(guó)劇院經(jīng)營(yíng)創(chuàng)新分析 205
第一節(jié) 戲劇演出市場(chǎng)分析 205
一、話劇演出市場(chǎng)分析 205
（一）話劇演出規(guī)模分析 205
（二）話劇演出市場(chǎng)特點(diǎn) 205
（三）話劇演出存在問題 207
二、戲曲演出市場(chǎng)分析 208
（一）戲曲演出規(guī)模分析 208
（二）戲曲演出市場(chǎng)特點(diǎn) 208
（三）戲曲演出存在問題 209
第二節(jié) 劇院運(yùn)行情況分析 209
一、場(chǎng)館的數(shù)量統(tǒng)計(jì) 209
二、場(chǎng)館坐席數(shù)統(tǒng)計(jì) 210
三、演映的場(chǎng)次統(tǒng)計(jì) 210
四、觀眾的人數(shù)統(tǒng)計(jì) 210
五、場(chǎng)館總收入統(tǒng)計(jì) 211
第三節(jié) 國(guó)外劇院經(jīng)營(yíng)模式創(chuàng)新 211
一、國(guó)外劇院的類型 211
（一）場(chǎng)團(tuán)一體型 211
（二）劇院獨(dú)立型 212
（三）場(chǎng)團(tuán)簽約型 212
二、國(guó)外劇院的投資形式 212
三、國(guó)外劇院的管理模式 213
（一）政府管理制 213
（二）財(cái)團(tuán)管理制 214
（三）股份制 215
四、國(guó)外劇院經(jīng)營(yíng)創(chuàng)新案例 215
（一）巴黎歌劇院 215
（二）悉尼歌劇院 216
（三）倫敦皇家歌劇院 216
（四）米蘭斯卡拉歌劇院 217
（五）維也納國(guó)家歌劇院 217
（六）紐約大都會(huì)歌劇院 218
第四節(jié) 國(guó)內(nèi)劇院管理創(chuàng)新路徑分析 218
一、從劇目運(yùn)營(yíng)轉(zhuǎn)向品牌運(yùn)營(yíng) 218
二、推出院團(tuán)合作新模式 219
三、將盈利投入藝術(shù)再生產(chǎn) 219
四、以客戶服務(wù)為中心戰(zhàn)略 219
五、國(guó)際化發(fā)展戰(zhàn)略 220
第五節(jié) 國(guó)內(nèi)劇院經(jīng)營(yíng)創(chuàng)新案例分析 220
一、上海大劇院 220
（一）節(jié)目定位 220
（二）品牌建設(shè) 220
（三）原創(chuàng)劇目 221
（四）形式創(chuàng)新 221
（五）降低票價(jià) 222
二、國(guó)家大劇院 222
（一）演出經(jīng)營(yíng)情況 222
（二）經(jīng)營(yíng)定位分析 223
（三）運(yùn)作模式創(chuàng)新 223
三、廣州大劇院 225
（一）零編制，零補(bǔ)貼 225
（二）專業(yè)化運(yùn)作 225
（三）市場(chǎng)化管理 225
第十一章 中國(guó)音樂廳經(jīng)營(yíng)創(chuàng)新分析 227
第一節(jié) 音樂演出市場(chǎng)分析 227
一、音樂類演出市場(chǎng)概況 227
二、演唱會(huì)演出市場(chǎng)分析 227
（一）市場(chǎng)分眾化發(fā)展趨勢(shì)明顯 227
（二）“粉絲”經(jīng)濟(jì)勢(shì)頭強(qiáng)勁 227
（三）小場(chǎng)館演出風(fēng)險(xiǎn)低，成市場(chǎng)新亮點(diǎn) 228
（四）搖滾異軍突起，市場(chǎng)趨于多元化 228
三、音樂會(huì)演出市場(chǎng)分析 229
（一）音樂會(huì)演出主要特點(diǎn) 229
（二）音樂會(huì)演出突出問題 229
（三）交響樂市場(chǎng)發(fā)展的建議 229
四、音樂節(jié)演出市場(chǎng)分析 229
第二節(jié) 音樂廳運(yùn)行情況分析 230
一、場(chǎng)館的數(shù)量統(tǒng)計(jì) 230
二、場(chǎng)館坐席數(shù)統(tǒng)計(jì) 230
三、演映的場(chǎng)次統(tǒng)計(jì) 231
四、觀眾的人數(shù)統(tǒng)計(jì) 231
五、場(chǎng)館總收入統(tǒng)計(jì) 232
第三節(jié) 音樂廳經(jīng)營(yíng)與創(chuàng)新分析 232
一、“團(tuán)廳合一”經(jīng)營(yíng)模式創(chuàng)新 232
（一）星海音樂廳 232
（二）北京音樂廳 233
（三）上海交響樂團(tuán)音樂廳 233
二、音樂廳經(jīng)營(yíng)創(chuàng)新案例分析 234
（一）北航音樂廳 234
（二）深圳音樂廳 235
（三）天津音樂廳 236
第十二章 中國(guó)其他演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)創(chuàng)新分析 238
第一節(jié) 演出場(chǎng)所發(fā)展文化背景 238
一、曲藝演出市場(chǎng)分析 238
（一）曲藝演出市場(chǎng)整體蕭條 238
（二）相聲演出穩(wěn)中有升 238
二、雜技演出市場(chǎng)分析 239
（一）雜技市場(chǎng)認(rèn)識(shí)度不高 239
（二）大型雜技商演難 239
（三）雜技是旅游駐場(chǎng)演出主角 239
第二節(jié) 其他演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)分析 239
一、曲藝場(chǎng)經(jīng)營(yíng)情況分析 239
（一）場(chǎng)館的數(shù)量統(tǒng)計(jì) 239
（二）場(chǎng)館坐席數(shù)統(tǒng)計(jì) 240
（三）演映的場(chǎng)次統(tǒng)計(jì) 240
（四）觀眾的人數(shù)統(tǒng)計(jì) 241
（五）場(chǎng)館總收入統(tǒng)計(jì) 241
二、雜技場(chǎng)經(jīng)營(yíng)情況分析 241
（一）場(chǎng)館的數(shù)量統(tǒng)計(jì) 241
（二）場(chǎng)館坐席數(shù)統(tǒng)計(jì) 242
（三）演映的場(chǎng)次統(tǒng)計(jì) 242
（四）觀眾的人數(shù)統(tǒng)計(jì) 243
（五）場(chǎng)館總收入統(tǒng)計(jì) 243
三、綜合性場(chǎng)館經(jīng)營(yíng)情況 243
（一）場(chǎng)館的數(shù)量統(tǒng)計(jì) 243
（二）場(chǎng)館坐席數(shù)統(tǒng)計(jì) 244
（三）演映的場(chǎng)次統(tǒng)計(jì) 244
（四）觀眾的人數(shù)統(tǒng)計(jì) 245
（五）場(chǎng)館總收入統(tǒng)計(jì) 245
四、其他表演場(chǎng)館經(jīng)營(yíng)情況 245
（一）場(chǎng)館的數(shù)量統(tǒng)計(jì) 245
（二）場(chǎng)館坐席數(shù)統(tǒng)計(jì) 246
（三）演映的場(chǎng)次統(tǒng)計(jì) 246
（四）觀眾的人數(shù)統(tǒng)計(jì) 247
（五）場(chǎng)館總收入統(tǒng)計(jì) 247
第三節(jié) 其他演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)創(chuàng)新分析 247
一、曲藝雜技場(chǎng)經(jīng)營(yíng)創(chuàng)新 247
二、綜合性場(chǎng)館經(jīng)營(yíng)創(chuàng)新 248
三、體育館文藝演出經(jīng)營(yíng)創(chuàng)新 248
第四篇 區(qū)域市場(chǎng)篇 249
第十三章 中國(guó)主要地區(qū)演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)分析 249
第一節(jié) 北京演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)分析 249
一、北京文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展背景 249
二、北京演出行業(yè)發(fā)展概況 249
三、北京演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)情況 253
（一）機(jī)構(gòu)數(shù) 253
（二）演出場(chǎng)次 254
（三）觀眾人次 255
（四）演出收入 256
四、北京演出場(chǎng)所競(jìng)爭(zhēng)情況 256
五、北京演出場(chǎng)所發(fā)展前景 257
第二節(jié) 上海演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)分析 258
一、上海文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展背景 258
二、上海演出行業(yè)發(fā)展概況 258
三、上海演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)情況 259
（一）機(jī)構(gòu)數(shù) 259
（二）演出場(chǎng)次 259
（三）觀眾人次 259
四、上海演出場(chǎng)所競(jìng)爭(zhēng)情況 260
五、上海演出場(chǎng)所發(fā)展前景 260
第三節(jié) 浙江演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)分析 261
一、浙江文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展背景 261
二、浙江演出行業(yè)發(fā)展概況 261
三、浙江演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)情況 262
（一）機(jī)構(gòu)數(shù) 262
（二）演出場(chǎng)次 262
（三）觀眾人次 263
（四）演出收入 263
四、浙江演出場(chǎng)所競(jìng)爭(zhēng)情況 263
五、浙江演出場(chǎng)所發(fā)展規(guī)劃 263
第四節(jié) 江蘇演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)分析 265
一、江蘇文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展背景 265
二、江蘇演出行業(yè)發(fā)展概況 265
三、江蘇演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)情況 266
（一）機(jī)構(gòu)數(shù) 266
（二）演出場(chǎng)次 267
（三）觀眾人次 267
四、江蘇演出場(chǎng)所競(jìng)爭(zhēng)情況 268
五、江蘇演出場(chǎng)所發(fā)展前景 268
第五節(jié) 河南演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)分析 269
一、河南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展背景 269
二、河南演出行業(yè)發(fā)展概況 269
三、河南演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)情況 270
（一）機(jī)構(gòu)數(shù) 270
（二）演出場(chǎng)次 270
（三）觀眾人次 270
（四）演出收入 271
四、河南演出場(chǎng)所競(jìng)爭(zhēng)情況 271
五、河南演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)創(chuàng)新 272
第六節(jié) 河北演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)分析 272
一、河北文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展背景 272
二、河北演出行業(yè)發(fā)展概況 273
三、河北演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)情況 273
（一）機(jī)構(gòu)數(shù) 273
（二）演出場(chǎng)次 273
（三）觀眾人次 274
四、河北演出場(chǎng)所競(jìng)爭(zhēng)情況 274
五、河北演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)創(chuàng)新 275
第七節(jié) 四川演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)分析 275
一、四川文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展背景 275
二、四川演出行業(yè)發(fā)展概況 276
三、四川演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)情況 276
（一）機(jī)構(gòu)數(shù) 276
（二）演出場(chǎng)次 277
（三）觀眾人次 277
四、四川演出場(chǎng)所競(jìng)爭(zhēng)情況 277
五、四川演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)創(chuàng)新 278
第八節(jié) 山西演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)分析 279
一、山西文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展背景 279
二、山西演出行業(yè)發(fā)展概況 279
三、山西演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)情況 279
（一）機(jī)構(gòu)數(shù) 279
（二）演出場(chǎng)次 280
（三）觀眾人次 280
四、山西演出場(chǎng)所競(jìng)爭(zhēng)情況 281
五、山西演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)創(chuàng)新 281
第九節(jié) 遼寧演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)分析 282
一、遼寧文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展背景 282
二、遼寧演出行業(yè)發(fā)展概況 282
三、遼寧演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)情況 283
（一）機(jī)構(gòu)數(shù) 283
（二）演出場(chǎng)次 283
（三）觀眾人次 283
四、遼寧演出場(chǎng)所競(jìng)爭(zhēng)情況 284
五、遼寧演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)創(chuàng)新 285
第十節(jié) 山東演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)分析 285
一、山東文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展背景 285
二、山東演出行業(yè)發(fā)展概況 286
三、山東演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)情況 288
（一）機(jī)構(gòu)數(shù) 288
（二）演出場(chǎng)次 288
（三）觀眾人次 289
四、山東演出場(chǎng)所競(jìng)爭(zhēng)情況 289
五、山東演出場(chǎng)所發(fā)展戰(zhàn)略 290
第十一節(jié) 陜西演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)分析 290
一、陜西文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展背景 290
二、陜西演出行業(yè)發(fā)展概況 291
三、陜西演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)情況 291
（一）機(jī)構(gòu)數(shù) 291
（二）演出場(chǎng)次 291
（三）觀眾人次 292
四、陜西演出場(chǎng)所競(jìng)爭(zhēng)情況 292
五、陜西演出場(chǎng)所發(fā)展前景 293
第十二節(jié) 廣東演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)分析 293
一、廣東文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展背景 293
二、廣東演出行業(yè)發(fā)展概況 293
三、廣東演出場(chǎng)所經(jīng)營(yíng)情況 294
（一）機(jī)構(gòu)數(shù) 294
（二）演出場(chǎng)次 295
（三）觀眾人次 295
四、廣東演出場(chǎng)所競(jìng)爭(zhēng)情況 295
五、廣東演出場(chǎng)所發(fā)展前景 297
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