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報告簡介
從全球三大唱片公司的市場份顆及國內(nèi)知名唱片公司擁有頭部藝人數(shù)量來看,我國音樂版權(quán)提供商集中度較高,產(chǎn)業(yè)鏈地位相對強勢。在2017年全球數(shù)字音樂版權(quán)市場中,環(huán)球、索尼、華納的版權(quán)占比分別為32.0%、216%及18.1%,合計市場份額約72%,在世界范圍內(nèi)擁有較高影響力,擁有國內(nèi)孫燕姿、張惠妹、梁靜茹、陳奕迅、王力宏、林俊杰等一線音樂人。資料顯示,當(dāng)前國內(nèi)唱片公司的市場集中度不及海外,但從太合音樂、華研國際、相信音樂擁有頭部音樂人的數(shù)量判斷,現(xiàn)階段市場集中度較高,產(chǎn)業(yè)鏈地位相對強勢。同時,根據(jù)音樂行業(yè)具有規(guī)模效應(yīng)的情況判斷,未來我國在線音樂版權(quán)提供方集中度仍具有進(jìn)一步加強的趨勢。
中國數(shù)字音樂市場規(guī)模高速增長,近六年CAGR高達(dá)58.1%。中國數(shù)字音樂市場規(guī)模在2012年約為18億元,2017年已增長至180億,復(fù)合增速達(dá)58.1%。
2017年國內(nèi)音樂市場份額中,數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)占比為75%,音樂演出產(chǎn)業(yè)占比22.5%,音樂圖書出版占1.2%,唱片板塊明顯萎縮,僅占整個市場的0.8% 。
在線音樂用戶規(guī)模持續(xù)增長,2018年行業(yè)滲透率達(dá)70.6%,商業(yè)化進(jìn)程仍處于階段。2013年至2017年國內(nèi)數(shù)字音樂平臺用戶規(guī)模復(fù)合增速為16.9%,2017年已達(dá)到5.6億人,在線音樂在我國互聯(lián)網(wǎng)用戶中滲透率已相對較高,截至2018年7月已達(dá)70.6%,在泛娛樂相關(guān)行業(yè)僅次于在線視頻與較高滲透率形成對比的是,其商業(yè)化進(jìn)程仍處于初級階段。
報告目錄
2020-2026年中國數(shù)字音樂行業(yè)投資前景評估及產(chǎn)業(yè)競爭格局預(yù)測報告
第.一章 2017-2019年全球數(shù)字音樂市場分析
1.1 全球音樂市場發(fā)展綜述
1.1.1 產(chǎn)業(yè)收入規(guī)模
1.1.2 細(xì)分市場格局
1.1.3 區(qū)域市場分析
1.2 全球數(shù)字音樂市場發(fā)展概況
1.2.1 數(shù)字化程度
1.2.2 用戶數(shù)量規(guī)模
1.2.3 市場結(jié)構(gòu)分析
1.2.4 流媒體市場規(guī)模
1.2.5 數(shù)字音樂分發(fā)渠道
1.3 美國
1.3.1 數(shù)字音樂市場規(guī)模
1.3.2 數(shù)字音樂下載規(guī)模
1.3.3 流媒體銷售規(guī)模
1.4 英國
1.4.1 音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展概述
1.4.2 音樂消費渠道對比
1.4.3 音樂產(chǎn)品消費選擇
1.4.4 流媒體消費用戶行為
1.5 日韓
1.5.1 日韓數(shù)字音樂發(fā)展模式
1.5.2 日韓音樂分析文化分析
1.5.3 日本音樂市場發(fā)展規(guī)模
1.5.4 日本數(shù)字音樂市場特點
1.5.5 韓國音樂市場發(fā)展成就
1.6 印度
1.6.1 在線音樂市場規(guī)模
1.6.2 在線音樂平臺格局
1.6.3 在線音樂盈利模式
1.6.4 谷歌布局印度市場
第二章 2017-2019年中國數(shù)字音樂市場發(fā)展環(huán)境
2.1 社會消費環(huán)境
1.1.1 居民人均收入上升
1.1.2 文娛消費支出增加
1.1.3 現(xiàn)代消費成新動力
1.1.4 互聯(lián)網(wǎng)付費習(xí)慣養(yǎng)成
2.2 音樂產(chǎn)業(yè)環(huán)境
2.2.1 音樂產(chǎn)業(yè)規(guī)模
2.2.2 核心層行業(yè)規(guī)模
2.2.3 關(guān)聯(lián)層行業(yè)規(guī)模
2.2.4 拓展層行業(yè)規(guī)模
2.3 互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)環(huán)境
2.3.1 網(wǎng)民規(guī)模
2.3.2 手機網(wǎng)民規(guī)模
2.3.3 網(wǎng)絡(luò)音樂用戶規(guī)模
2.3.4 網(wǎng)絡(luò)直播興起
2.4 粉絲經(jīng)濟(jì)興起
2.4.1 粉絲經(jīng)濟(jì)的特點
2.4.2 粉絲經(jīng)濟(jì)下的音樂形態(tài)
2.4.3 粉絲經(jīng)濟(jì)推動付費收視
2.4.4 粉絲經(jīng)濟(jì)保障音樂版權(quán)
2.4.5 粉絲經(jīng)濟(jì)重構(gòu)音樂產(chǎn)業(yè)
第三章 2017-2019年中國數(shù)字音樂市場發(fā)展分析
3.1 數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)鏈條介紹
3.1.1 音樂產(chǎn)業(yè)鏈介紹
3.1.2 數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)鏈
3.1.3 數(shù)字音樂價值鏈
3.2 2017-2019年中國數(shù)字音樂發(fā)展綜述
3.2.1 數(shù)字音樂概念
3.2.2 產(chǎn)業(yè)特征介紹
3.2.3 行業(yè)發(fā)展歷程
3.2.4 市場發(fā)展現(xiàn)狀
3.3 2017-2019年中國數(shù)字音樂行業(yè)運行情況
3.3.1 產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)模
3.3.2 產(chǎn)業(yè)消費結(jié)構(gòu)
3.3.3 消費用戶規(guī)模
3.4 中國數(shù)字音樂用戶行為分析
3.4.1 音樂播放設(shè)備選擇
3.4.2 聽音樂時間段選擇
3.4.3 聽音樂的場景選擇
3.4.4 付費消費行為選擇
3.4.5 用戶付費意愿展望
3.4.6 用戶消費需求分析
3.5 中國數(shù)字音樂市場面臨的挑戰(zhàn)
3.5.1 數(shù)據(jù)庫不完善
3.5.2 收入分成問題
3.5.3 服務(wù)模式待開發(fā)
3.5.4 提高用戶黏性
3.6 中國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策
3.6.1 采用先進(jìn)數(shù)字系統(tǒng)
3.6.2 完善版權(quán)保護(hù)機制
3.6.3 支持音樂創(chuàng)作
3.6.4 培育消費市場
第四章 2017-2019年中國音樂內(nèi)容版權(quán)市場分析
4.1 2017-2019年中國音樂版權(quán)問題分析
4.1.1 盜版音樂現(xiàn)象經(jīng)濟(jì)學(xué)成因
4.1.2 正版音樂商業(yè)模式的缺失
4.1.3 盜版影響中國音樂產(chǎn)業(yè)
4.1.4 音樂版權(quán)保護(hù)政策出臺
4.1.5 相關(guān)版權(quán)保護(hù)政策匯總
4.2 音樂版權(quán)收入分成情況
4.2.1 版權(quán)所有者的權(quán)利
4.2.2 版權(quán)方收益分成模型
4.2.3 數(shù)字音樂發(fā)行分成模型
4.2.4 版權(quán)方收益低的成因分析
4.3 2017-2019年中國音樂內(nèi)容市場發(fā)展現(xiàn)狀
4.3.1 音樂內(nèi)容市場規(guī)模
4.3.2 唱片公司發(fā)展現(xiàn)狀
4.3.3 版權(quán)代理商發(fā)展現(xiàn)狀
4.4 2017-2019年數(shù)字音樂內(nèi)容市場競爭格局
4.4.1 版權(quán)代理商市場份額
4.4.2 版權(quán)方龍頭企業(yè)格局
4.4.3 音樂內(nèi)容資源分布
第五章 2017-2019年中國數(shù)字音樂平臺發(fā)展分析
5.1 2017-2019年中國數(shù)字音樂平臺競爭格局
5.1.1 主流數(shù)字音樂平臺介紹
5.1.2 典型音樂平臺特征對比
5.1.3 數(shù)字音樂平臺市場格局
5.1.4 數(shù)字音樂平臺實力矩陣
5.1.5 數(shù)字音樂平臺市場認(rèn)知度
5.1.6 數(shù)字音樂平臺用戶粘性對比
5.1.7 付費消費對音樂平臺選擇
5.2 2017-2019年中國數(shù)字音樂平臺版權(quán)布局
5.2.1 版權(quán)布局動態(tài)
5.2.2 版權(quán)儲備對比
5.2.3 版權(quán)合作情況
5.2.4 爭奪獨家版權(quán)
5.3 2017-2019年中國數(shù)字音樂平臺商業(yè)模式分析
5.3.1 版權(quán)和社交制勝
5.3.2 搶占上游音樂人資源
5.3.3 互聯(lián)網(wǎng)“直播演唱會”模式
5.4 2017-2019年中國數(shù)字音樂平臺盈利模式分析
5.4.1 盈利模式綜述
5.4.2 面向用戶收費
5.4.3 會員模式
5.4.4 數(shù)字專輯銷售
5.4.5 演出直播模式
5.4.6 現(xiàn)下O2O模式
5.5 數(shù)字音樂平臺服務(wù)模式創(chuàng)新
5.5.1 個性化服務(wù)
5.5.2 全民互動參與
5.5.3 結(jié)合智能硬件
第六章 2017-2019年中國在線音樂市場發(fā)展分析
6.1 2017-2019年中國在線音樂市場綜述
6.1.1 產(chǎn)業(yè)鏈介紹
6.1.2 產(chǎn)業(yè)鏈特征
6.1.3 產(chǎn)業(yè)鏈上各方關(guān)系
6.2 2017-2019年中國在線音樂市場發(fā)展規(guī)模
6.2.1 用戶規(guī)模
6.2.2 用戶滲透率
6.2.3 用戶基本特征
6.2.4 市場收入規(guī)模
6.2.5 付費市場規(guī)模
6.3 2017-2019年中國在線音樂商業(yè)模式分析
6.3.1 數(shù)字專輯
6.3.2 扶植音樂人
6.3.3 現(xiàn)場音樂
第七章 2017-2019年中國數(shù)字音樂細(xì)分市場發(fā)展分析
7.1 電信音樂增值業(yè)務(wù)
7.1.1 業(yè)務(wù)介紹
7.1.2 合作模式
7.1.3 業(yè)務(wù)資費
7.1.4 發(fā)展現(xiàn)狀
7.2 音樂流媒體服務(wù)
7.2.1 流媒體的概念
7.2.2 音樂流媒體發(fā)展現(xiàn)狀
7.2.3 流媒體生產(chǎn)銷售模式
7.2.4 音樂流媒體商業(yè)模式
7.2.5 音樂流媒體發(fā)展前景
7.2.6 音樂流媒體案例分析——Spotify
7.3 音樂下載服務(wù)
7.3.1 音樂下載市場現(xiàn)狀
7.3.2 用戶選擇情況
7.3.3 音樂下載服務(wù)案例分析——Apple Music
7.4 在線音樂電臺
7.4.1 移動電臺產(chǎn)業(yè)鏈
7.4.2 移動電臺用戶規(guī)模
7.4.3 移動電臺競爭格局
7.4.4 移動電臺商業(yè)模式
7.4.5 音樂電臺案例分析——豆瓣FM
7.5 演唱會在線直播
7.5.1 市場發(fā)展現(xiàn)狀
7.5.2 企業(yè)布局情況
7.5.3 盈利模式介紹
7.5.4 主打粉絲經(jīng)濟(jì)
7.5.5 演唱會在線直播案例分析——樂視音樂
7.6 在線K歌
7.6.1 在線K歌發(fā)展背景
7.6.2 在線K歌發(fā)展歷程
7.6.3 在線K歌用戶規(guī)模
7.6.4 在線K歌市場格局
7.6.5 在線K歌商業(yè)模式
7.6.6 在線K歌案例分析——唱吧
第八章 2017-2019年國內(nèi)外重點唱片公司經(jīng)營分析
8.1 環(huán)球唱片
8.1.1 企業(yè)發(fā)展概況
8.1.2 企業(yè)經(jīng)營分析
8.1.3 數(shù)字音樂業(yè)務(wù)
8.2 索尼公司
8.2.1 企業(yè)發(fā)展概況
8.2.2 企業(yè)經(jīng)營分析
8.2.3 數(shù)字音樂業(yè)務(wù)
8.3 華納音樂集團(tuán)
8.3.1 企業(yè)發(fā)展概況
8.3.2 企業(yè)經(jīng)營分析
8.3.3 數(shù)字音樂業(yè)務(wù)
8.4 華誼兄弟
8.4.1 企業(yè)發(fā)展概況
8.4.2 經(jīng)營效益分析
8.4.3 業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
8.4.4 財務(wù)狀況分析
8.4.5 未來前景展望
8.5 太合音樂集團(tuán)
8.5.1 企業(yè)發(fā)展概況
8.5.2 企業(yè)經(jīng)營情況
8.5.3 企業(yè)整合重組
8.5.4 企業(yè)合作動態(tài)
第九章 2017-2019年中國數(shù)字音樂重點企業(yè)經(jīng)營分析
9.1 QQ音樂
9.1.1 企業(yè)發(fā)展概況
9.1.2 企業(yè)經(jīng)營分析
9.1.3 音樂產(chǎn)品分析
9.1.4 業(yè)務(wù)覆蓋人群
9.1.5 企業(yè)競爭優(yōu)勢
9.1.6 企業(yè)發(fā)展動態(tài)
9.2 阿里音樂
9.2.1 企業(yè)發(fā)展概況
9.2.2 企業(yè)經(jīng)營分析
9.2.3 音樂領(lǐng)域布局
9.2.4 企業(yè)競爭優(yōu)勢
9.2.5 企業(yè)合作動態(tài)
9.3 海洋音樂
9.3.1 企業(yè)發(fā)展概況
9.3.2 企業(yè)經(jīng)營分析
9.3.3 音樂產(chǎn)品分析
9.3.4 企業(yè)競爭優(yōu)勢
9.4 網(wǎng)易云音樂
9.4.1 企業(yè)發(fā)展概況
9.4.2 企業(yè)經(jīng)營分析
9.4.3 音樂產(chǎn)品分析
9.4.4 企業(yè)競爭優(yōu)勢
9.5 音悅臺
9.5.1 平臺發(fā)展概況
9.5.2 音樂產(chǎn)品介紹
9.5.3 平臺競爭優(yōu)勢
第十章中國數(shù)字音樂市場投資及前景趨勢展望
10.1 中國數(shù)字音樂市場投資分析
10.1.1 數(shù)字音樂領(lǐng)域投資并購
10.1.2 在線K歌領(lǐng)域投融資情況
10.1.3 新型服務(wù)領(lǐng)域融資動態(tài)
10.2 中國數(shù)字音樂市場投資機會
10.2.1 付費音樂市場
10.2.2 原創(chuàng)音樂領(lǐng)域
10.2.3 音樂移動端開發(fā)
10.2.4 在線演藝領(lǐng)域
10.3 數(shù)字音樂市場前景分析
10.3.1 數(shù)字音樂市場發(fā)展機遇
10.3.2 用戶付費市場潛力巨大
10.3.3 獨立音樂發(fā)展前景廣闊
10.3.4 數(shù)字音樂市場發(fā)展方向
10.4 數(shù)字音樂發(fā)展趨勢展望
10.4.1 版權(quán)市場差異化
10.4.2 場景化服務(wù)優(yōu)化
10.4.3 全產(chǎn)業(yè)鏈生態(tài)化
10.4.4 探索粉絲經(jīng)濟(jì)
10.5 中國數(shù)字音樂平臺發(fā)展趨勢展望
10.5.1 向產(chǎn)業(yè)鏈上游延伸
10.5.2 挖掘新式盈利模式
10.5.3 打通用戶連接場景
10.5.4 滿足用戶體驗需求
10.6 2020-2026年中國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)預(yù)測
10.6.1 中國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展因素分析
10.6.2 2020-2026年中國音樂產(chǎn)業(yè)市場規(guī)模預(yù)測
10.6.3 2020-2026年中國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)市場規(guī)模預(yù)測
圖表目錄：
圖表 2017-2019年全球音樂產(chǎn)業(yè)收入
圖表 2018年全球音樂產(chǎn)業(yè)細(xì)分市場收入
圖表 2018年音樂領(lǐng)域數(shù)字化份額與其他領(lǐng)域?qū)Ρ?
圖表 2017-2019年全球數(shù)字音樂付費服務(wù)用戶數(shù)
圖表 2011-2020年美國音樂市場收入對比
圖表 部分國家付費下載和流媒體收入對比
圖表 2017-2019年全球流媒體市場規(guī)模及增速
圖表 2018年全球數(shù)字音樂APP排行榜
圖表 2017-2019年美國數(shù)字音樂與實體音樂市場規(guī)模對比
圖表 2018年美國數(shù)字單曲以及專輯下載銷售額
圖表 2018年全美數(shù)字單曲銷量TOP10
圖表 2018年全美數(shù)字單曲流媒體播放量TOP10
圖表 2018年全美數(shù)字專輯銷量TOP10
圖表 2018年全美數(shù)字專輯流媒體播放量TOP10
圖表 不同音樂消費渠道在英國的受歡迎程度
圖表 英國多渠道音樂消費方式的對比
圖表 英國多渠道音樂消費方式的性別差異
圖表 英國多渠道音樂消費方式的年齡差異
圖表 英國多渠道消費者在消費方式上的差異
圖表 英國消費者不同音樂產(chǎn)業(yè)購買目的
圖表 英國不同音樂產(chǎn)品在16-24歲消費者人群中受歡迎程度
圖表 英國消費者為流媒體服務(wù)付費的原因
圖表 英國消費者下載數(shù)字音樂時考慮的因素
圖表 英國使用流媒體服務(wù)時考慮的因素
圖表 2017-2019年日本音樂產(chǎn)業(yè)銷量
圖表 2018年日本錄制音樂市場結(jié)構(gòu)
圖表 2017-2019年印度實體音樂與數(shù)字音樂銷售額對比
圖表 2018年印度主流音樂APP平均月度下載量
圖表 2017-2019年城鎮(zhèn)居民人均文化娛樂消費服務(wù)支出及其占城鎮(zhèn)居民人均消費支出
圖表 2017-2019年中國音樂演出產(chǎn)業(yè)消費人次及人均消費
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