報告簡介
2019年網(wǎng)劇在整體內(nèi)容和品質上均有所提升，并且呈現(xiàn)以優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊、芒果臺為主的頭部視頻平臺持續(xù)發(fā)力進行差異化競爭，現(xiàn)象級作品集中在古裝題材，付費點播觀看已成網(wǎng)劇收看新趨勢，主旋律內(nèi)容布局加大、引進劇比例加重、IP改編成功幾率增加、政府與平臺之間交叉聯(lián)結愈加緊密等幾大發(fā)展趨勢。
數(shù)據(jù)顯示，2017-2019年中國電視劇市場網(wǎng)絡劇播出數(shù)量先增后減。其中，2019年中國電視劇市場網(wǎng)絡劇播出數(shù)量最少，為222部；2017年網(wǎng)絡劇播出數(shù)量略高于2019年，為226部；而2018年中國電視劇市場網(wǎng)絡劇播出數(shù)量最多，為286部。
本公司出品的研究報告首先介紹了中國網(wǎng)絡劇行業(yè)市場發(fā)展環(huán)境、網(wǎng)絡劇行業(yè)整體運行態(tài)勢等，接著分析了中國網(wǎng)絡劇行業(yè)市場運行的現(xiàn)狀，然后介紹了網(wǎng)絡劇行業(yè)市場競爭格局。隨后，報告對網(wǎng)絡劇行業(yè)做了重點企業(yè)經(jīng)營狀況分析，最后分析了中國網(wǎng)絡劇行業(yè)發(fā)展趨勢與投資預測。您若想對網(wǎng)絡劇行業(yè)產(chǎn)業(yè)有個系統(tǒng)的了解或者想投資中國網(wǎng)絡劇行業(yè)，本報告是您不可或缺的重要工具。
本研究報告數(shù)據(jù)主要采用國家統(tǒng)計數(shù)據(jù)，海關總署，問卷調查數(shù)據(jù)，商務部采集數(shù)據(jù)等網(wǎng)絡劇。其中宏觀經(jīng)濟數(shù)據(jù)主要來自國家統(tǒng)計局，部分行業(yè)統(tǒng)計數(shù)據(jù)主要來自國家統(tǒng)計局及市場調研數(shù)據(jù)，企業(yè)數(shù)據(jù)主要來自于國統(tǒng)計局規(guī)模企業(yè)統(tǒng)計網(wǎng)絡劇及證券交易所等，價格數(shù)據(jù)主要來自于各類市場監(jiān)測網(wǎng)絡劇。
報告目錄
2020-2026年中國網(wǎng)絡劇市場深度分析與產(chǎn)業(yè)供需格局預測報告
第.一章 網(wǎng)絡劇相關概述
1.1 網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)概念及特征
1.1.1 網(wǎng)絡劇的定義
1.1.2 網(wǎng)絡劇的特征
1.2 網(wǎng)絡劇與傳統(tǒng)電視劇的比較優(yōu)勢
1.2.1 內(nèi)容優(yōu)勢
1.2.2 平臺優(yōu)勢
1.2.3 制作成本優(yōu)勢
1.3 網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程
1.3.1 孕育期
1.3.2 突破期
1.3.3 爆發(fā)期
1.4 網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)鏈分析
1.4.1 產(chǎn)業(yè)鏈概述
1.4.2 制作端
1.4.3 渠道端
1.4.4 衍生市場
第二章 2015-2019年國際網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)分析及經(jīng)驗借鑒
2.1 2015-2019年國際網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況
2.1.1 網(wǎng)絡劇制作的主體
2.1.2 網(wǎng)劇制作競爭格局
2.1.3 網(wǎng)劇制作商業(yè)價值
2.2 2015-2019年美國網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
2.2.1 網(wǎng)絡劇發(fā)展歷程
2.2.2 網(wǎng)絡劇市場現(xiàn)狀
2.2.3 網(wǎng)絡劇成功經(jīng)驗
2.3 2015-2019年韓國網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
2.3.1 網(wǎng)絡劇制作特點
2.3.2 網(wǎng)絡劇發(fā)展模式
2.3.3 網(wǎng)絡劇市場現(xiàn)狀
2.3.4 網(wǎng)劇衍生市場亮點
2.4 Netflix模式深度分析
2.4.1 Netflix發(fā)展綜述
2.4.2 轉型互聯(lián)網(wǎng)業(yè)務
2.4.3 原創(chuàng)網(wǎng)生內(nèi)容模式
第三章 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展驅動力分析
3.1 政策監(jiān)管持續(xù)加大
3.1.1 文化產(chǎn)業(yè)迎發(fā)展良機
3.1.2 “一劇兩星”政策助推
3.1.3 網(wǎng)絡劇監(jiān)管政策變遷
3.1.4 網(wǎng)絡劇監(jiān)管政策動態(tài)
3.2 經(jīng)濟發(fā)展迎來更開放的消費人群
3.2.1 可支配收入提升
3.2.2 現(xiàn)代消費成新動力
3.2.3 宏觀經(jīng)濟發(fā)展趨勢
3.3 新生代進擊年輕態(tài)開啟
3.3.1 90、00后文娛消費崛起
3.3.2 互聯(lián)網(wǎng)付費習慣養(yǎng)成
3.3.3 粉絲經(jīng)濟效應助推
3.4 技術發(fā)展拉動觀劇需求
3.4.1 互聯(lián)網(wǎng)滲透率提升
3.4.2 移動技術發(fā)展推動
3.4.3 網(wǎng)絡共享重構連接
3.4.4 大數(shù)據(jù)引導網(wǎng)劇方向
第四章 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)深度分析
4.1 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
4.1.1 網(wǎng)絡劇內(nèi)在動力
4.1.2 網(wǎng)絡劇題材新穎
4.1.3 盈利模式多樣化
4.2 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
4.2.1 網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀
4.2.2 網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)特征
4.2.3 網(wǎng)絡劇數(shù)量分析
4.2.4 網(wǎng)絡劇類型分析
4.3 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式分析
4.3.1 全產(chǎn)業(yè)鏈運營
4.3.2 網(wǎng)絡付費模式
4.3.3 版權輸出模式
4.3.4 內(nèi)容定制模式
4.3.5 IP孵化模式
4.3.6 模式創(chuàng)新方向
4.4 中國網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問題分析
4.4.1 同質化的嚴重
4.4.2 質量參差不齊
4.4.3 題材過于集中
4.4.4 廣告制作粗糙
4.4.5 其他問題分析
4.5 中國網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略分析
4.5.1 精品化內(nèi)容制作
4.5.2 大眾文化風格路線
4.5.3 提升制作技術路線
4.5.4 確定標準評估路線
4.5.5 創(chuàng)新發(fā)展模式路線
4.5.6 其他發(fā)展策略分析
第五章 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇市場現(xiàn)狀分析
5.1 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇市場受眾分析
5.1.1 用戶對比分析
5.1.2 內(nèi)容對比分析
5.1.3 需求及偏好分析
5.1.4 行為及渠道分析
5.2 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇市場熱度分析
5.2.1 點擊量排行分析
5.2.2 網(wǎng)絡劇內(nèi)容分布
5.2.3 投資與開發(fā)分析
5.2.4 平臺運營分析
5.3 2015-2019年中國網(wǎng)劇IP價值對比分析
5.3.1 電影類IP價值
5.3.2 電視劇IP價值
5.3.3 網(wǎng)絡劇IP價值
5.3.4 IP穩(wěn)定性對比
5.4 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇劇二代市場發(fā)展分析
5.4.1 劇二代數(shù)量分析
5.4.2 劇二代結構分類
5.4.3 劇二代版權來源
5.4.4 劇二代題材統(tǒng)計
5.4.5 各大平臺表現(xiàn)
5.4.6 經(jīng)典劇二代分析
第六章 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇內(nèi)容市場發(fā)展分析
6.1 2015-2019年中國網(wǎng)絡文學市場發(fā)展綜述
6.1.1 網(wǎng)絡文學綜況
6.1.2 網(wǎng)絡文學發(fā)展歷程
6.1.3 網(wǎng)絡文學發(fā)展背景
6.2 2015-2019年中國網(wǎng)絡文學市場發(fā)展現(xiàn)狀
6.2.1 市場發(fā)展規(guī)模
6.2.2 強勢資本介入
6.2.3 市場發(fā)展態(tài)勢
6.3 2015-2019年中國網(wǎng)絡文學市場發(fā)展模式分析
6.3.1 市場初期運營模式
6.3.2 行業(yè)全版權運營模式
6.3.3 全版權運營模式現(xiàn)狀
6.4 2015-2019年中國網(wǎng)絡文學市場競爭分析
6.4.1 市場競爭現(xiàn)狀
6.4.2 PC端競爭格局
6.4.3 移動端競爭格局
第七章 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇制作市場全面分析
7.1 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇制作市場格局分析
7.1.1 網(wǎng)絡劇競爭主體
7.1.2 制作端競爭現(xiàn)狀
7.1.3 網(wǎng)絡劇市場格局
7.1.4 制作主體市場份額
7.2 2015-2019年傳統(tǒng)影視公司網(wǎng)絡劇市場分析
7.2.1 傳統(tǒng)影視公司優(yōu)勢
7.2.2 網(wǎng)絡劇資源儲量
7.2.3 網(wǎng)絡劇制作數(shù)量
7.2.4 布局發(fā)展方向
7.3 2015-2019年視頻網(wǎng)站網(wǎng)絡劇制作市場分析
7.3.1 BAT網(wǎng)絡巨頭布局
7.3.2 優(yōu)酷土豆網(wǎng)劇戰(zhàn)略
7.3.3 愛奇藝網(wǎng)劇布局
7.3.4 騰訊視頻網(wǎng)劇戰(zhàn)略
7.3.5 搜狐視頻網(wǎng)劇精品化
7.3.6 樂視鎖定網(wǎng)劇細分市場
7.4 2015-2019年新興影視公司網(wǎng)絡劇制作市場分析
7.4.1 市場主體分析
7.4.2 PGC內(nèi)容制作
第八章 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇渠道市場綜合分析
8.1 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇渠道市場綜述
8.1.1 發(fā)行渠道分析
8.1.2 渠道盈利模式
8.1.3 渠道端競爭格局
8.2 2015-2019年中國在線視頻市場發(fā)展分析
8.2.1 在線視頻行業(yè)規(guī)模
8.2.2 視頻網(wǎng)站盈利模式
8.2.3 在線視頻用戶付費
8.2.4 平臺差異化競爭戰(zhàn)略
8.3 2015-2019年中國電視臺市場發(fā)展分析
8.3.1 傳統(tǒng)電視臺優(yōu)勢漸失
8.3.2 網(wǎng)劇反輸電視臺
8.3.3 網(wǎng)劇進臺突破點
8.3.4 網(wǎng)臺合作模式分析
第九章 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇衍生市場深度分析
9.1 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇衍生市場發(fā)展現(xiàn)狀
9.1.1 市場發(fā)展綜述
9.1.2 網(wǎng)劇變現(xiàn)模式
9.1.3 網(wǎng)劇多渠道變現(xiàn)
9.2 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇電影市場發(fā)展分析
9.2.1 網(wǎng)劇衍生大電影市場現(xiàn)狀
9.2.2 網(wǎng)劇大電影市場規(guī)模
9.2.3 互聯(lián)網(wǎng)電影市場崛起
9.2.4 掘金網(wǎng)絡大電影市場
9.3 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇游戲市場發(fā)展分析
9.3.1 網(wǎng)劇游戲聯(lián)動市場
9.3.2 臺影游聯(lián)動新模式
9.3.3 網(wǎng)劇改編手游現(xiàn)狀
9.4 2015-2019年中國商業(yè)定制網(wǎng)絡劇市場發(fā)展分析
9.4.1 市場發(fā)展現(xiàn)狀
9.4.2 行業(yè)分布狀況
9.4.3 與傳統(tǒng)電視廣告對比
9.4.4 品牌分布分析
9.4.5 播放平臺分析
9.4.6 制作平臺分析
9.5 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇電商合作發(fā)展分析
9.5.1 網(wǎng)劇電商合作現(xiàn)狀
9.5.2 網(wǎng)劇電商營銷主體
9.5.3 網(wǎng)劇創(chuàng)新電商營銷
9.6 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇其他衍生市場發(fā)展分析
9.6.1 綜藝節(jié)目衍生網(wǎng)劇
9.6.2 泛二次元網(wǎng)劇市場
9.6.3 網(wǎng)劇衍生番外市場
第十章 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)營銷分析
10.1 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇營銷內(nèi)容分析
10.1.1 營銷方式對比
10.1.2 網(wǎng)絡劇營銷優(yōu)勢
10.1.3 網(wǎng)絡劇營銷方式
10.2 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇營銷案例分析
10.2.1 《老九門》
10.2.2 《如果蝸牛有愛情》
10.2.3 《最好的我們》
10.2.4 《法醫(yī)秦明》
10.2.5 《太子妃升職記》
10.3 2015-2019年中國在線視頻企業(yè)創(chuàng)新營銷產(chǎn)品案例分析
10.3.1 愛奇藝
10.3.2 合一集團
10.3.3 樂視
10.4 中國網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)營銷策略分析
10.4.1 網(wǎng)絡劇營銷戰(zhàn)略
10.4.2 網(wǎng)絡劇傳播策略
10.4.3 影視跨界營銷策略
第十一章 中國網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)重點企業(yè)綜合分析
11.1 慈文傳媒
11.1.1 企業(yè)發(fā)展概況
11.1.2 慈文傳媒轉型
11.1.3 網(wǎng)絡劇業(yè)務分析
11.1.4 互聯(lián)網(wǎng)下的盈利模式
11.2 華策影視
11.2.1 企業(yè)發(fā)展概況
11.2.2 “SIP+X”戰(zhàn)略
11.2.3 未來影視計劃
11.2.4 經(jīng)營效益分析
11.3 鹿港科技
11.3.1 企業(yè)發(fā)展概況
11.3.2 互聯(lián)網(wǎng)影視布局
11.3.3 經(jīng)營效益分析
11.3.4 業(yè)務經(jīng)營分析
11.4 驊威股份
11.4.1 企業(yè)發(fā)展概況
11.4.2 影視業(yè)務布局
11.4.3 經(jīng)營效益分析
11.4.4 業(yè)務經(jīng)營分析
11.5 歡瑞世紀
11.5.1 企業(yè)發(fā)展概況
11.5.2 企業(yè)發(fā)展布局
11.5.3 業(yè)務發(fā)展優(yōu)勢
11.5.4 借殼上市進程
11.6 唐人影視
11.6.1 企業(yè)發(fā)展概況
11.6.2 影視版迪斯尼模式
11.6.3 造星夢工廠
第十二章 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)投資潛力分析及風險預警
12.1 2015-2019年中國傳媒影視行業(yè)投融資狀況
12.1.1 海外影視并購總額
12.1.2 國內(nèi)影視并購總額
12.1.3 行業(yè)投資并購特征
12.2 2015-2019年中國網(wǎng)絡劇市場投融資分析
12.2.1 網(wǎng)劇市場投資總額
12.2.2 網(wǎng)劇市場投資態(tài)勢
12.2.3 網(wǎng)劇專項基金成立
12.3 2015-2019年中國網(wǎng)劇市場投資熱點分析
12.3.1 網(wǎng)絡劇投資方向
12.3.2 產(chǎn)業(yè)鏈投資機會
12.3.3 網(wǎng)絡劇內(nèi)容投資
12.3.4 網(wǎng)劇內(nèi)容投資熱點
12.4 中國網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)投資風險分析
12.4.1 政策監(jiān)管風險
12.4.2 影視劇適銷性風險
12.4.3 網(wǎng)絡劇開發(fā)不達預期
12.4.4 單部作品盈利不確定性
第十三章 2020-2026年中國網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景及趨勢分析
13.1 網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢分析
13.1.1 網(wǎng)絡劇發(fā)展趨勢
13.1.2 網(wǎng)絡劇內(nèi)容趨勢
13.1.3 網(wǎng)絡劇監(jiān)管趨勢
13.1.4 網(wǎng)絡劇營銷趨勢
13.2 網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景分析
13.2.1 網(wǎng)絡劇市場前景
13.2.2 在線視頻市場前景
13.2.3 網(wǎng)劇IP開發(fā)運營前景
13.3 2020-2026年中國網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)預測分析
13.3.1 中國網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展因素分析
13.3.2 2020-2026年中國網(wǎng)絡劇總體規(guī)模預測
13.3.3 2020-2026年中國網(wǎng)絡劇版權交易市場規(guī)模預測
13.3.4 2020-2026年中國網(wǎng)絡劇改編電影市場規(guī)模預測
13.3.5 2020-2026年中國網(wǎng)絡劇改編游戲市場規(guī)模預測
部分圖表目錄：
圖表：網(wǎng)絡劇與傳統(tǒng)電視劇不同點分析
圖表：網(wǎng)絡劇發(fā)展歷程
圖表：網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)鏈
圖表：網(wǎng)絡劇衍生市場產(chǎn)業(yè)鏈
圖表：國外主要視頻網(wǎng)站網(wǎng)絡劇數(shù)量
圖表：2019年傳統(tǒng)電視劇題材分布
圖表：2019年網(wǎng)絡劇題材分布
圖表：2020-2026年各形式網(wǎng)絡劇規(guī)模占比
圖表：2020-2026年網(wǎng)絡劇市場規(guī)模及其增速
圖表：2020-2026年網(wǎng)絡劇版權市場規(guī)模預測
圖表：2020-2026年網(wǎng)絡劇改編電影市場規(guī)模預測
圖表：2020-2026年網(wǎng)絡劇改編電影市場規(guī)模預測
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