2023年5月，愛奇藝和優(yōu)酷兩家視頻平臺先后發(fā)布了2023年的片單，其中包括了《凡人修仙傳》、《狐妖小紅娘》、《大理寺少卿》、《一人之下》、《靈籠》、《少年白馬醉春風(fēng)》等多個動漫IP的真人劇項目。再加上正在制作中的項目，預(yù)計未來幾年內(nèi)將會有二十多個國漫IP改編真人劇陸續(xù)在各大視頻播放平臺上線，動漫真人化已成為未來一大趨勢。
　　這些動漫本身由于制作精良、劇情人物塑造良好，擁有一大批忠實粉絲和較高的知名度，在真人化消息放出時能夠引起較高的關(guān)注度和討論度。同時動漫本身已經(jīng)擁有較為完善的世界觀和故事邏輯，能夠為影視編劇節(jié)省一定的制作成本。
　　但動漫真人化并非一定能夠取得良好的效果，在真人化的過程中仍有許多需要注意的問題。第一是選角，動漫的主人公往往極富個人魅力，由于動漫與真人之間不可忽視的差異，極為考驗編劇的選角能力和演員的演技，稍有不慎便會招致動漫粉絲的不滿。
　　第二就是對動漫的還原度，一部優(yōu)秀的動漫真人化作品，不僅需要盡可能還原動漫的服飾、妝造等，還需要去理解還原動漫真正的精神內(nèi)核，由于真人影視劇的局限性，對動漫做出適當(dāng)?shù)母木幉�無不可，但卻不能對人物、劇情進行“魔改”，使之脫離動漫本體，變得面目全非。
　　第三，動漫并非取之不竭，優(yōu)秀的動漫作品數(shù)量有限。在動漫作品真人化的初期，有大量優(yōu)秀的動漫可供改編，但一部優(yōu)秀的動漫作品不僅需要動漫團隊的用心制作，還需要經(jīng)過時間與市場的檢驗。
　　第四，由于真人影視劇的技術(shù)限制，一些動漫中的設(shè)定、場景、世界觀等往往難以還原，如何合理地將其變更為真人影視劇中的設(shè)定對影視劇組來說也是極大的考驗。
　　最后是動漫的受眾限制。由于動漫主要受眾對象是二次元群體，即便改編為真人影視劇，其受眾也有一定的限制。
    動漫真人化并非是一條百分百成功的道路，縱觀那些收獲良好評價的真人化作品，如《棋魂》、《畫江湖之不良人》、《少年歌行》等，無論是對于動漫內(nèi)核的還原還是真人演員的演繹都可以看到制作劇組的用心，一味追求流量的改編只能被市場淘汰。